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可能奧菲爾斯原來只拍了第二個故事，結果發現不夠長，于是臨時補上另外兩個。其實，還不如單獨拿出第二個故事和雷諾阿的《鄉間一日》配成一對。（別當真。）
最后一個故事的攝像其實非常好，那個猛然的視角鏡頭及其中的陰影——我見過視角鏡頭，我見過墻上被跟拍的陰影，但我沒有見過也沒有想到過視角鏡頭里的陰影會產生那么可怕的效果。可惜這一短片用了太多降格（快放）效果，試圖加強鏡頭的迅捷感，但時間一長令人意識到就會顯得滑稽。
第二個故事特別迷人。結構上完全是一種布努埃爾式探險故事

當我們談論長鏡頭時，必然會提到奧森·威爾遜《歷劫佳人》中的開場，它向我們精心演繹了攝影機、演員、場景間復雜的交互運動。
無論是希區柯克的《奪魂索》還是墨西哥三杰的《鳥人》、《羅馬》，它們看上去都好像只用了一臺攝影機來做連續性拍攝，但是其中都是運用很多方法來隱藏其中的破綻（剪輯點）。雖然能夠令人印象深刻，但接踵而來的問題是如何在拍攝時處理那些不那么有畫面張力的鏡頭，也就是那些不怎么依賴劇情信息，而著重描寫演員間互動的場景時依舊具有持久的力量。
優雅的運鏡和表意清晰的長鏡頭

1.宗教音樂使人得到短暫的淚眼和寧靜。
2.鄉間的夜晚的寧靜(于鎮里人)震耳欲聾。
3.第一幕的舞會音樂也是第三幕的赴死音樂。
4.第一幕是將死者徒挽青春, 第三幕是赴死者獲得新生。
5.導演不讓觀眾進妓院！






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電影改編自短篇小說之王莫泊桑的作品。由三段短片組成。
先來看第一段故事：
無數的紅男綠女涌入巴黎最知名的舞場，讓人迷醉的長鏡頭跟隨著這些完全放肆身心，恣意狂歡的紅男綠女。片刻之后，一位臉帶黑色面具的舞者闖入舞池，比先前的所有舞者都更加瘋狂的舞蹈著，但漸漸步履蹣跚，直至因身體不支而倒地。人們慌忙的為他請來了一位醫生，醫者揭開神秘的面具一瞧，原來是一位早已年老色衰的“糟老頭”，稍后觀眾們從他的老伴那里得知，老頭年輕時是一位風華絕代的“舞場王子”，只因對自己的這段美好時光總是不能釋懷，所以才始終混跡于各個舞場，幾乎每次都是直至筋疲力盡，才不得不偃旗息鼓。
詩意，浪漫，也是一個讓人傷感的故事……
第二段故事：一個法國中型城市中的小妓院老鴇，帶著手下的一群“員工”，到住在小鄉村中的哥哥家度假一天。
（一段典型的法式小品）。
時不時的嘲諷一下法國人的好色習氣（哥哥熱情的擁吻每一個妹妹的“員工”，妹妹沒好氣的來了一句“你沒必要親吻每一個人”）。

從影片的開始到最后，我都在思考一個問題，那就是，使得這部影片出彩的，究竟是動態圖像本身還是作為影片附加價值的文字。若是因為文字，究竟是要歸功于莫泊桑還是歸功于導演。然而，將莫泊桑的三個故事重組，無意識狀態下引發觀者的別樣思考，這是導演做的。
不是要告訴你什么，而是說出我的觀點。這樣隨和。
一如所有法國新浪潮時期的作品一般，犀利異常，窮形盡相。對于反感，不隱藏，不遮掩，不描述。只讓它們自然發生，當作調侃。你們盡可繼續，我不過嘴角劃過一絲冷笑。
比較喜愛一三兩個故事。第一個簡單粗暴，赤裸原始。第三個文藝瘋狂美好異常。
被最后一句話深深震撼，幸福里是沒有快樂/歡愉的。
雖然失去了生活，只剩下工作。可他得到了愛，榮耀與幸福。

“歡愉”三段故事，三種情懷
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