500年后百度網盤

我們生活在各種各樣的控制之下，我們從小便被教導著服從控制，我覺得“局限性”這個詞很妙，它為人們不能夠想清楚問題做出了詮釋。我曾經想過一個問題，人類的大腦是否存在著某種局限性，是人類根本不能夠認識得高出某一個層次？就像課堂上老師告訴我們動物根本沒有主觀能動性一樣？我相信布魯諾時代的教皇研究不出“日心說”。那么人類的大腦是否也有某種意識的局限性呢？
說正題，這部電影講述了在公元25世紀的某個集權主義國家，一名叫THX-1138的工人在室友的啟發下放棄服用政府下發的“鎮靜劑”，開始不受集權思想的控制。他與另兩人一同，打算逃出Super structure（不是哲學里的“上層建筑”），但最終只有THX-1138一人，享受到了夕陽的魅力。
在這個Super structure里，人們的各種行為都是受到嚴格控制的，人的一舉一動都在政府的監視之下，法律極其森嚴，人們會因為沒有服藥而受到刑罰，沒有自由……
THX-138停止服藥后，在SEN和生化人的幫助下，來到了城市的邊緣，在與進行了速度的斗爭后，警察終因行動超出預算而放棄追捕

也就幾十年間,計算機科技有了前人無法想象的發展.回看類似于此部片子的一些描述未來的科幻作品,他們對未來的想象單薄得可愛.通訊/電子以及制造工藝的改進讓之前的影片道具猶如兒童玩具.很多年前,有人就預言,音樂的旋律已經給表現完了,可今天,一樣有層出不窮的優美音樂,并且,流派是以前所從未想象過的.
不要局限于現今的條件,人自已擁有上帝的本領并非天方夜譚

問題在于沒有有意識的統治者的存在，人們包括機器人都是在執行一套無意識的程序，這個程序不是為了哪個階層的特殊利益，也不是人工智能誕生了主體意識從而統治人類，恰恰相反，是統治被去除了感性的目的剩下了工具理性，并且一切沖動都服從于這個工具理性，不管是性沖動還是宗教感情。所以整個社會就這樣麻木的運轉著，為了存在而存在，存在失去了意義，為了做而做，這是對工具理性的批判。
令我震撼的是他們沖出監獄融入人群的鏡頭，那時才覺得這些剃光頭的白衣人流像是精神病群體

看這部電影之前，我沒有意識到這是四十年前拍的老電影，但那夢幻的情節讓我相信這可能是在講述未來。這是一個逃亡的故事，情景有一點古怪，再加上跳躍性的敘事方式，再加上以黑色和白色為主的色調，讓我感覺整個故事似乎就是一個夢，是我作為觀眾做的一個夢。
這些情節讓我有種似曾夢到的感覺：一個沒有窗子的世界，被拘禁卻不知怎地出來了，看到周圍那么多人，都是陌生的，有一個同伴，然后就分開了，被追捕卻能逃掉，在橋洞里看到很多猩猩，猩猩在叫，回音在橋洞中回響。。。這一切和我對童年環境的一部分印象很像。
人這一生，大概有兩個主題，一個是逃離，一個是進化。在一個環境中存在著兩種力量，一種是適應和依賴這個環境的力量，另一種是逃離這個環境的力量。直到有一天我們的認識到環境中的荒謬，世界開始開始一點點坍塌，我們便開始逃離，直到離開，我們才能看清，看清才能進化。我們生活在各種假象之中，但也一定會遇到一個點化我們的人，這個人也許是個先知，也許是個奇怪的人，是他啟動了進化。
再回到這個故事，一切是那么有序，有序的監督

盧卡斯1971年拍的導演作品，處女作（之前那個20分鐘的同名短片不算的話），拍完后把投資商華納氣得半死，簽好的隨后7張片約統統取消，小導演自己創辦的獨立制片公司頓時瀕臨破產。還好公司另一個合作人發憤圖強趕緊拍出了《教父》這種神作，小公司茍延殘喘，連帶給了已經被斃掉的那7部片子拍出來和觀眾見面的一線希望，《現代啟示錄》就在其中。
以后的事情大家都知道了，那個合作人當然就是科波拉，他接著拍《教父2》《教父3》《吸血鬼驚情400年》等等等等，他的影響力大到侄子被迫改姓，成為尼古拉斯凱奇從底層打拼，終于獲得“憑自己實力成功”的清白名聲，最后大導演科波拉站在2004年的奧斯卡舞臺上，對得了奧斯卡最佳影片和原創劇本提名的愛女索菲亞說我一直打算把家族生意交給你打理，這句話是那年的經典，話里隱隱顯出教父的架勢。
是的在電影領域他們都成了教父級人物，盧卡斯拍出了《美國風情畫》（制片是科波拉），拍出了《星球大戰》與《印第安那?瓊斯》，建立了包括天行者實驗室、盧卡斯影業公司、工業光魔特效公司在內的電影帝國

500年后：好多年前看過短篇，當時沒看懂。看了加長版，一下全明白了。
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