彩票也瘋狂 電影

1.對于中國影迷來說，對這部電影中的一些細節應該會感到親切。比如，韓國人對于于佩爾飾演的法國女人的諂媚勁兒，那種搜腸刮肚翻找英語詞匯努力與之溝通的尷尬狀態，拘謹的動作和討好的姿勢。弱勢文化在強勢文化面前下意識中的卑微顯露無疑。那如此真實，幽默和辛酸之中甚至滲透出一絲殘忍。
2.電影有著看似極其簡單，甚至有些敷衍的解構。但三個故事卻互為鏡像地自動生發出更加復雜的可能性。你可以把這幾個人在每個故事中的狀態理解為不同命運的可能性、也可以理解為前世與來生，或者可以把一個故事看做是另一個故事中主人公的夢境或幻想。
3.于佩爾演繹了女人的三種感情模式，游離于愛情、陷入愛情和被愛情拋棄。三種狀態分別應對著獨立聰慧的女導演、陷入與韓國男導演熱戀的女人以及離婚而獨自來度假的女人。
4.女人有時彷徨有時游移，但在三個故事中如定海神針般存在，她形象的構建基本是正面的。相比之下，男人的心思和行為就猥瑣了很多。這符合洪尚秀在電影中對男女角色一貫的設定。三個故事中的男主角都是導演，那種正開始剛剛被人認識，自己感覺良好

尋找屬于自己的“燈塔”和“救生員”。
還是洪常秀那些小情調小聰明，三段式也不是第一次用，但還是會有常看常新的感覺。
明顯是給伊莎貝爾·于佩爾 Isabelle Huppert量身定做的劇本，阿姨還是一如既往的適合各種作者導演，仿佛她就和導演御用一樣融入其中，一些小可愛也算其少于見到的部分。

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燈塔在何方？
《在異國》（2012年）中由伊莎貝爾·于佩爾飾演的三個女人，都莫明其妙地在一個名叫莫杭村的地方尋找燈塔。難道這三個女人都失去了人生的方向？難道她們都亟需找到燈塔，以找到命運路徑的出口？直到最后，她們都沒能找到，似乎她們還被困在人生的死海中，苦苦泅渡而永遠迷失。但這只是表象。
《在異國》中陡然的推拉鏡頭，讓人暈眩。洪尚秀多少有點炫技的意味，想是借此突出人物的微妙關系。其實，不用如此伸展，觀眾就可一目了然。同樣

結構三斷式
來自一名女學生的創作 劇中劇 有點實驗感
1西方女導演 韓國招待員 老婆 救生員
2西方世俗女人 韓國男導演 韓國女招待員
3西方孩子般的女人 韓國招待員 大師 大師的女人即安慰女人者。
1實驗性
女學生的創作的話，這個故事有女學生的虛構又有女學生的影射
再在洪尚秀的創作中，這個故事又有洪尚秀對女學生的虛構對女學生創作的虛構又有洪尚秀對女學生生活了解的影射和自己了解面的影射
2故事差異性
三種情愛模式
西方女導演與救生員
西方孩子女人與救生員
救生員是一個很重要的角色，不如說是救生員的故事吧。
其實就是三個思想層次不同的女人和救生員的故事
（從女學生的角度來展示自己的優勢）
很明顯最后的這一個關系最深，關系產生的如做夢一般，這時候大師就出現了，陪護者就出現了，救生員就出現了，超現實主義就出現了。

一連看了好幾部洪尚秀的電影，分別是《我們善熙》、《江原道之力》、《不是任何人女兒的海媛》、《自由之丘》和《在異國》，幾部作品有著相似的故事情節，連道具都像是從這個劇組拿到了那個劇組。比如《在異國》里伊莎貝爾拿的雨傘和《我們善熙》鄭在泳手中拿的白色雨傘是那么的一樣。演員們也像嘮家常一樣從這個家嘮到那個家。
《在異國》有看似不同又緊密相連的三個故事組成，女主角分別是法國著名女導演、與一個韓國富豪結婚留在韓國生活并偷情的法國女人、被韓國丈夫拋棄的法國女人。三個女人都叫安妮

【在異國】伊莎貝爾·于佩爾之燈塔在何方 方漢君
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