“純電影”，蔡明亮的“情感影像”。用純粹的生活化演繹描述人的狀態，但又是通過情感來主要的劇情推動力。本片可視化的元素“時間”運用的非常奇妙，敘事時間被完全模糊變成了一種純粹的“道具”。三個主要人物都被困在屬于或不屬于的巴黎時間里面
人物設計也特別有意思，小康的思念一開始是一種寄托，調動時鐘是作為拉近女生的距離的，當調整時鐘逐漸成為了一種習慣后寄托也隨之消失，喝法國紅酒看法國電影也變成一種填補枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、鐘表箱被偷也是對情感的徹底消亡。
在這部片中，時間是一種可逆轉的存在：小康一次次篡改各種鐘表，甚至企圖篡改整個城市的時間。作為一部向特呂弗致敬的電影，蔡明亮刻意選取臺北和巴黎兩地作為人物活動的背景。小康寂寞凝視著特呂弗的影片《四百下》的片段，而當年電影里的小男孩Jean Pierre Lenaud，歷經歲月荏苒已成為《你那邊幾點》結局時巴黎街頭長椅另一端的老者。本片因其開放的人物線索與空間架構、時間假設，使蔡明亮的電影具有了更多想象與闡釋的可能。
為什么獻給小康的父親，我覺得他們誰都不思念。
他們就是壓抑，孤獨，父親在，小康也不會好過，這種孤獨和社會有關嗎？
我問11，他們為什么沒有朋友？
11說，蔡的電影里人都是這樣的，一種極端的狀態。
孤獨最后的慰藉，只能到身體，所以后來拍亂倫。
蔡的劇本應該很簡單，每個場景一句話就能概括，全靠演員演，有時，慢的揪心，佩服演員。
這片其實有情節，也有高潮，后來三個人一齊找到慰藉，哪有這么巧，刻意為之，才是電影。
我想，
真實的人生可以是本片這樣的，別人不說的東西，他拍了出來。
真實的人生也可以是《天水圍的日與夜》那樣的，孤單也自在。
真實的人生，也是你我這樣的。
你那邊幾點：2001佳片有約，寂寞是午夜的鐘表
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