云南巧家縣洗羊塘三姊妹

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這次王兵帶來的同樣是紀錄片，《三姊妹》，影片講述年幼的“三姊妹”生活在云南一個叫洗羊塘的窮苦村子，平靜地承受著生活的重擔，這重擔讓人無法不去質疑現實，而孩子們的平靜又給人樸素的感動。
　　據王兵所說，影片實際拍攝時間大概就一個來月，但是因為分了三次拍，所以持續了大概有四個月時間。而王兵拍這個紀錄片的契機，是王兵有個朋友，是一個作家，去世已經很長時間了，2009年的時候王兵本來是去看看他的母親還有去給他上墳燒點紙，然后路過這個村莊看見這三個孩子就在路邊趴著玩，就跟她們聊天，然后就去她們家。她們家真是一貧如洗，當時停留了只有一個來小時，很快就下山離開了。那三個孩子印象特別深，可以短時間拍一個記錄片。于是就拍出來了。

還是王兵熟悉的視角：低矮，中景剛剛把人物框入，正面但不直接和人物進行交流，而只是記錄。攝影機仿佛隱形一般，人物在鏡頭前自動各行其是。
但王兵的紀錄片風格絕非簡單的機位即可概括，而取決于導演的觀念。許多紀錄片都尋求“理解”某一事件和人物，因此做的則是事無巨細地鋪陳、展現、闡釋，力求提供清晰的背景，并通過前期劇本撰寫以及后期剪輯，通過剪裁素材，整理出強因果邏輯的線索。看完記錄片后，觀眾似乎從理性或知性上更為理解了拍攝對象。

我其實不想責怪片子里的任何一個角色，包括孩子的父親和離家出走的母親。海拔3200，全是霧氣，那個環境實在太難受了，那種從里到外的濕冷，讓我一個成年后一直生活在北京的陜南人感同身受，每一分鐘都是難捱的，早上不想離開溫暖的被窩，每天起床穿衣都是那種都戶鐵衣冷難著上陣赴死的感受，影片里小英一直都縮著脖子雙臂緊貼身體，她每一刻都在用意志對抗寒冷，大人也一樣，不是不愛收拾整理房間，是那種環境讓人沒有心力去做那些事，一天的戶外勞作回到家里人只想蜷縮在火堆邊得到那么一點點溫暖的慰藉

我坐在電腦前，聽不懂說什么，沒有中文字幕。
好像我離她們很遠，但是，霧蒙蒙的草地上，姐姐給妹妹捉跳蚤的鏡頭，我太熟悉了。因為我小時候也經歷過，尤其那個用指甲掐的鏡頭太熟悉，因為跳蚤是捏不死的，得用指甲掐，隱約記得在老家老房子的門口，我媽給我捉過，那時候根本沒意識到什么。再后來長大，經歷很多，家里情況好很多，現在爸媽和哥嫂住在新房的房子里，小侄女可以任性的天天吃零食。
她們家是一大堆的土豆放在門后，記得初三的時候，爸媽都上班，哥哥高一住校，我中午回家時間要先騎自行車半小時，來回一小時，午飯是爸媽早上留在鍋里，我有一陣子就是一個咸鴨蛋一碗白米飯，一個咸鴨蛋一碗白米飯。。
后來我努力擺脫那些，家族聚會，媽媽總愿意提及以前，親戚給過的舊衣服，給過的幫助，可是我很不愿意，期初應該是青春期的自尊心，現在是我的自卑。很多人說，困難是一時的，以后會好起來的。是的，現在好起來了。我在外的時候幾乎不吃面條，因為我媽做的面條永遠的爛乎乎的，里面放了韭菜，韭菜在地里，一茬一茬，一茬一茬，我討厭面條

回洗羊塘祭奠《神史》作者孫世祥同三位主人公的巧遇，便迅疾催生了作品的制作計劃，后續邀及黃文海、李沛峰等好友，延續王兵一貫的個體戶制作方式，拍攝大概歷時兩個月，從近180多個小時的素材里剪輯出了目前153分鐘的成品。近期作品所及之電影節，均呈“所向披靡”之勢，相繼拿下了包括2012威尼斯地平線單元最佳、2012南特三大洲電影節最高金氣球(此二者均為劇情、紀錄單元一同評選)、以及迪拜、里斯本等紀錄片單元最佳。
作品以村落里三姊妹的為拍攝中心，再現了他們日常生活的諸多細節，勞作成為其中的最核心部分。圍繞劈材、生火、煮食、吃飯這些最為原始而基礎的環節，三姊妹之間也有著他們自己的協同與分工。母親離去，父親在外務工，不時也可去爺爺或伯母家吃飯看電視。還有一些學校或村落宗族的伙伴，相互之間言語也不多，甚至還有零散的小糾葛。鏡頭一瞥，在老三的聲音提醒中，三姊妹驚喜地發現爸爸歸來，但似乎除了多幾個擁抱以及撒嬌的場景之外，三姊妹的勞作生活也并未因此減退，短暫的相聚時刻以爸爸帶著老二老三外出打工為一段落

【三姊妹】簡單說一下調度
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