李連杰丹尼什么電影

一個好故事，還需要一個合適的講述方式。本片的結構有點意思，以幾個成功人士閑聊的方式，一通鋪墊，鏡頭推上去，一位成功人士開講，重點正片開始了。丹尼是一個表演經紀，嘮叨、積極、熱情、單身老男人，活雷鋒般的挖掘培養人才，可是只要培養成功，就通通飛走了。這故事講述的是一個歌手從挖掘到飛走的過程。為了這個歌手，丹尼操碎了心，聯系業務，培養好習慣，專業培訓，還要為他代管情人蒂娜，被黑社會追殺，差點丟了性命。當歌手功成名就，愉快的離開了他，只留下他在那里無奈、沮喪和無言的憤怒

[img=1:C][/img]說實話，我這真沒看懂伍笛想要表達什么，.....也許是對與紐約街景和百老匯本身的致敬吧....[img=2:C][/img][img=3:C][/img][img=4:C][/img][img=5:C][/img][img=6:C][/img][img=7:C][/img][img=8:C][/img][img=9:C][/img][img=10:C][/img][img=11:C][/img][img=12:C][/img][img=13:C][/img][img=14:C][/img][img=15:C][/img][img=16:C][/img][img=17:C][/img]

Allen’s ‘80s black-and-white features x 2, ZELIG is a gimmick film, a mockumentary germinated from the inventive idea of a “human chameleon”, but the real star is DP Gordon Willis’ Promethean genius of inserting characters into archival footage and the application of rendering the newly shot footage a ’20’s archival veneer, to the astonishing effect of total harmony and verisimilitude (although the one with Hitler is a bust, the actor’s resemblance is wide of the m

說起小老頭，從《安妮·霍爾》（Annie Hall，1977）完成電影藝術上的飛躍之后，整個80-90年代佳作頻出，每隔幾年就要出一部影史經典。小老頭拍的電影太多，所以也有不少慢慢被人遺忘，沒有獲得應有的重視，比如1984年的《丹尼玫瑰》（Broadway Danny Rose），又譯《百老匯的丹尼羅斯》，就是被低估的伍迪·艾倫影片之一。
影片很難歸類，可以當做普通的情節喜劇，或偽人物傳記片，或愛情片。講的是一個演藝經紀人的往事。開頭和結尾是不同時間的同一場景。開頭

這幾天在讀《和奧遜威爾斯一起午餐》，奧遜說他不喜歡Woody?Allen這個人，原因很簡單，說他拍的每部片子都是為了治自己的病。
然而奧遜算是那種靈光一現的天才，因為縱觀他人生為數不多的作品，拿得出手的只有《公民凱恩》和《上海小姐》，除了拉不來投資，晚年的他也直言自己寫不出來東西，知道自己能力如此，他的病無藥可救，Woody?allen拍電影除了治自己還能治別人，為什么會不被喜歡呢？
這片子由一群社會的上流分子談論丹尼羅斯開始，用了兩個引子，再由其中一人開始主要故事的敘述

在《奇招盡出》中，伍迪·艾倫讓丹尼·德維托飾演一名“死抱著由其親自捧紅的作家大腿不放”的經紀人，并對其竭盡嘲諷之能。所以，當看到他本人在《百老匯的丹尼·羅斯》里以一個“落魄演員經紀人”的形象出現時，難免會感到有些不適。
這個名叫丹尼·羅斯的經紀人簡直可以用偉大來形容——他為旗下的藝人爭取表演機會；他教他們如何更好地取悅觀眾；他為他們的利益挺身而出；他替他們打馬虎眼；他甚至還會為他們做心理輔導……簡而言之，這是一個很“純粹”的人，信奉著“接受、寬恕和愛”的人生哲學，將向上攀爬的過程看做是一種享受，并且，他堅信在生活中，歡笑和苦難缺一不可。
人們把丹尼·羅斯視作是“百老匯活著的傳奇”，他在片中最豪邁的一句臺詞是：“作為你的經紀人，我不得不說你的問題很嚴重，但如果這就是你想要的，那么我就為你操辦吧。”電影的重點，是丹尼和他手下一位意大利歌手卡諾瓦之間的軼事，而有關丹尼·羅斯的抱負和情懷，大多是通過他與蒂娜之間的對話交代的（蒂娜是卡諾瓦的情婦），作為一個由伍迪·艾倫親自扮演的角色

“丹尼玫瑰”亭子間的三明治傳說
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