德黑蘭禁忌觀后感

本片就像是為戈德斯通的革命后歷史敘事寫的續作一般。它展現了一個“理想”被權力體系取代取代之后的社會圖景。霍梅尼絕不是一坨狗屎，但他也是人也會拉屎。他死后化作塵土，但他拉的屎則遍布大街小巷。
伊斯蘭共和國的女性故事，必然是零散破碎和一地雞毛的。因為女性受到了全面的壓制。故而，批評本片的故事或結構，反而是驢唇不對馬嘴的誤傷。因為1個多小時里要講的話太多，因為壓抑下的抒發總歸是即興而散亂的——強烈的感情將歷史學和社會學的邏輯敘事完全打亂，也將一個故事打亂。畢竟

懷著很好奇的心理看的，印象中，德黑蘭似乎總跟“陰影”、“壓迫”聯系在一起。政教合一的伊朗用種種極端的形式來維護伊斯蘭的純潔，女性長年生活在束縛、壓迫之中。
電影選擇了未婚、已婚、將離婚三個不同身份的女性，以點帶面，呈現了德黑蘭女性的現實狀況。三個女人不同的命運，一個為了賺錢準備把自己賣去迪拜的偽處女,一個為了撫養孩子的單親妓女媽媽，一個是向往自由把握自己命運的文藝女青年。
三個女人都無法改變自己的命運，偽處女最終夢斷了

最近看的電影都是以諷刺社會黑暗面為目的為主的，看的真真使人變得沉重，壓抑。打算近期不再碰此類作品，得稍換口味，苦的吃多了得給自己點甜的吃，才能繼續品嘗其他好的作品。
影片中不會說話的小男孩一直是一個旁觀者，現在很多電影都喜歡安插這么一個角色，沒有太多臺詞，仿佛擁有著能看透一切的上帝視角，他們就像影片里的觀眾。他從小沒有父愛，母親也因不能得到丈夫的同意簽字離婚，只能與法官進行權色交易，看著母親當著妓女，甚至當著自己的面與男人進行色情交易，也早已習以為常，沒有任何起伏

一個孤身帶孩子的母親Pari；
一個有孕在身期盼外出工作的女人Sara；
一個一夜激情后希望恢復處女之身的女孩Donya；
三個不同狀態下的女人在這片神秘的土地，演繹著自己的人生，品嘗著生活的苦與甜。
昏暗的街道，一排女人向過往車輛招手，汽車停在一個帶著小男孩的婦女身旁，女人坐在副駕駛，男孩獨自坐在了后座。司機拿出了一小沓錢，汽車繼續前進著，女人開始付費服務，男孩口中嚼著口香糖望向車窗外。這是這個叫Pari的女人第N次帶著兒子出來工作，男孩有時候在車后座，有時候在房門外

當理想變為禁忌，自由轉化為不自由，非主流成了主流，我們就明白這是每個地方的通病。就像1979年的伊朗人不會想到，自己心里美好純凈美麗的新世界會是這般模樣。1963的美國人也不會預料，平權和種族，如今成了不可忤逆的政治正確。理想的花總是結出丑陋的果。理想不是法則，它和現實總是差著實現。社會具備自我糾錯能力，才能奔騰向海，而不是變為一攤死水

眾所周知，伊朗對女性要求非常嚴苛——
出門必須戴黑色頭紗，
女人禁止進球場，
未婚女子不能和男人一起上街，
處女不能被執行死刑。
這就是伊朗，一個宗教和戰爭先行的國家。
女性人權對于他們來說，永遠不值一提。
在這樣的社會背景下，《德黑蘭禁忌》誕生了。
本片從性、濫交、通奸、腐敗、不平等等根源性社會矛盾，揭開了伊朗這個被人們稱之為禁忌之國的秘密。
在德黑蘭，強制披戴的頭紗下，是三個伊朗女性的暗黑命運。
派莉因丈夫吸毒坐牢，要獨立照顧不能說話的兒子。
但自從丈夫進監獄后

《德黑蘭禁忌》希爾·艾羅格路主演，純潔，值多少錢？
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