經典老片《橋》

從進入20世紀開始，英國在國際舞臺的表現就可以被概括成死要面子活受罪、貓蓋屎之類的，經歷兩次世界大戰的煎熬，日不落帝國最終崩潰，可是直到今日仍舊保持著倔強高傲的姿態，從2012年那一屆史上最亂七八糟的奧運會可見一斑。不過，英國人畢竟也知道已經丟掉了原先的驕傲本錢，于是就免不了時常從內心深處檢討自己到底哪里錯了，就像是日本戰后出現丑陋的日本人這個概念一樣。這個電影通過塑造Col. Nicholson充分表現了英國人怎么認為自己有毛病，另外還塑造一個美國假冒軍官Shears作為鮮明對照來表現一下新的世界霸主具有什么樣的更優的國民性。
影片中的英軍給我的第一感覺就是極強的官僚化，所以他們堅持的認為自己投降的原因是接受了上級的命令，而不是打不過你們這幫日本猴子，于是得到了一個搞笑的推論：試圖從戰俘營逃跑從士兵責任變成了違反紀律……英國軍官面對日軍的各種虐待一直堅持自己的原則，這一點上的確是大無畏，但是情節峰回路轉，Nicholson在得到了齋藤對日內瓦公約的認同后，發動全軍能量為日軍修橋，而且要修好橋

不能一口氣看完的結果就是越看越困，三天終于看完了。個人情感來說只想給三星，不是我的菜，但是立意之深遠必須要給四星。
印象很深的就是口哨曲——for he's a jolly good fellow ——出現了兩次，第一次很燃，第二次是造橋完工當日。
還有通過矛盾對人性的刻畫。第一組是日本軍官和英國軍官的矛盾，用電影臺詞說，是野蠻和文明的矛盾。最初日軍對于《凡爾賽條約》不屑一顧，可是威逼利誘都拿不下視原則高于生命的英軍，最后讓步。而英軍給出的匯報就是好好做一名soldier，做好他們的工作也就是造橋

《桂河大橋》也不用說了，拍于1955年，獲得奧斯卡最佳影片、男主角、導演、編劇、剪輯、配樂等七項大獎。簡單的說，這是部“戰俘片”、戰爭片、愛國主義片……再簡單的說就是一個建橋炸橋的故事。導演大衛里恩，拍過《霧都孤兒》《阿拉伯的勞倫斯》《日瓦格醫生》。記得有次中午吃飯討論電影，小燕姐說討厭風格化的影片，如王家衛。我當時想，什么樣的影片一定是她保證喜歡的呢？恩，《肖申克的救贖》《桂河大橋》。這種影片的魅力就在于你可以看很多很多遍，可以跟很多人推薦，你可以推敲無論是劇情還是表演，乃至攝影、音樂，都是穩妥地，都是不容挑剔的。有一種好，怎么形容呢？好的都沒有特色了。《桂河大橋》就是。
沒特色不是缺點。
故事不講了，只說幾處推薦的：日將齋藤是個看點，你可以討厭日本人，你可以大罵混蛋武士道精神，但，武士道精神支撐了一根日本筋，不評它，只要承認它的存在就可以了。二，日軍戰俘營中的唐吉珂德——英軍戰俘尼爾森上校。這是位騎士精神到骨頭里的軍官，他有執拗的堅持，不論是軍不布可以工作

少年時不識貨，以年代久遠為由疏遠了不少大師，直到最近才有“一入侯門深如海，從此蕭郎是路人”的感覺，大師們的世界，豈止比海深？簡直就如宇宙一樣廣博，看了大師的作品，那些胭脂俗粉怎么還能入得了眼呢？那些所謂名導和才子，哎，不說也罷，給人家提鞋也不配。在我淺薄的認知里面，我認為英國無大師（希區柯克是大師，但是大部分佳作是在美國時期拍攝的，而蓋·里奇只能算是個匠人），直到我遇到了大衛·里恩，相見恨晚啊，恨晚啊。。。即便在看了比利懷德的《熱情如火》、《日落大道》

《阿拉伯的勞倫斯》里，紀律是文明和成功的象征，勞倫斯帶領著阿拉伯人穿越沙漠占領了大馬士革，他試圖喚起阿拉伯民族的團結，他希望帶領他們強大，然而最后，毫無組織的阿拉伯人燒殺搶奪，破壞了電廠，破壞了文明，最終仍然不得不接受文明的英國人的統治。

《桂河大橋》里，紀律成了dilemma。尼克森上校用原則維護了自己士兵應得的權利，并用嚴格的紀律創造了桂河大橋的奇跡，可最后，仍然是紀律，讓他不得不親手毀掉了桂河大橋。（我認為他倒向那個開關是有意為之）

尼克森是個紳士，卻有著一個悲慘的結局，他試圖為自己留下小小功績，卻在戰爭這個巨大的漩渦里粉碎地連沫也沒有。

高中時的一個語文老師曾說：法律的底線是道德。那么紀律的底線是什么？是文明。尼克森自信地甚至有些驕傲地認為只要遵守了原則只要遵守了紀律，那么什么都是可以實現的，這樣的想法在面對小日本軍官時被證明是正確的，然而事實的殘酷在于他處在的是一場戰爭，戰爭的目的是毀滅，戰爭的手段是暴力，文明連槍子都不如，沒有了底線，紀律也便失去了其本身積極地意義

日不落帝國的貴族氣質——觀《桂河大橋》
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