讓我們看看所有角色的特點先。
神經質的山頂富人家，一個緊張兮兮總想維持一切正常的女主人，一個駝背邏輯混亂卻沒什么壞心眼的男主人(還總被自己的妹妹無情戳痛處，還老婆大人尷尬)。一個嘰嘰喳喳大驚小怪的姑姑，一個社交恐懼走路跛腳的舅舅，以及兩個再正常不過卻對家庭里的鬧劇習以為常的孩子。比利，這個我看了一半也不知道他真實性別的孩子，纖細敏感，缺乏母愛，但是她沒有階級觀念。對待所有人都一視同仁，看到他母親的樣子，這樣的品質真是難能可貴。
女仆也是個旁觀者
重看一遍，這是一部法國人才能徹底領會的片，因為也許只有生活在彼文化中，才能深切體會到階級差異實際有多夸張。
從18世紀前后開始，失去了政治權力的貴族卻成為更多特權所有者，權力的失去卻使其更加高傲與孤立，他們開始相信特權是與生俱來的而非是由權力產生的。他們居高而下地同情并唾棄平民，用虛偽的善意關懷平民，卻依舊嘲笑其粗鄙（片子中嘲笑Ma Loute姓名等）。而在如電影設定地等類似的北部邊遠省份，上層階級的話語體系與下層階級是不同的，平民根本聽不懂貴族在說什么，只覺得其面目可憎而虛偽。
【本文首發于《三聯生活周刊》2016年第22期。除作者個人博客、網絡平臺及其參與的公號外，所有媒體、自媒體如欲轉載，必須得到周刊授權并付轉載費。】
電影去戛納，大多是為了造勢、鍍金。得了獎一方面是藝術家的自我實現，但更切實的利益則是票房豐收。可今年有三部片子，公映與戛納首映同日，好像自己來參賽、參展是給電影節面子。它們分別是伍迪·艾倫的《咖啡館社交圈》（開幕片）和主競賽中阿莫多瓦的《胡麗葉塔》、布魯諾·杜蒙的《瑪·魯特》。前兩個人人皆知，不必多說
《瑪·魯特》風格突變之巨大讓我瞠目結舌
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