忠烈圖4k修復版百度網盤

開篇講述中國沿海居民之苦難，從十三世紀至明朝倭寇肆無忌憚擾民，不得已而剿之。
如閃電般迅捷的鏡頭，在胡金銓的電影中還是初見。
古箏與笛子的音質甚高遠，若能配上鄭少秋的歌聲，便幾近完美了。配樂干凈利落。僅古樂器，不要任何其他做底的合成音樂。語言上及聲音上干脆利落，從不拖泥帶水。
把丟在地面的刀用腳底拖過來，接著是白日的海面，樹下的繩索——他們已經逃走。設下圈套后在樹林里等待，兩個人在下棋，棋盤即布陣圖；另兩個人在玩空手奪刀的游戲，被贊賞后要客氣一番：不成樣子——此刻，黑子已經被包圍，而接著也只能是突圍，向不同方向。其中一個在樹上演奏笛子，他并不是棋盤上的一個。這里有三種有趣的設置，最迷人的還不是棋盤，而是插入了空手奪刀的游戲。為什么要插入這個游戲呢？也許除了生氣之外，它還是一個隱喻。
文本有血液貫穿，但是并非在握。它處于可控與失控之間，必然是失控的，同時必然是可控的。也許正如帶兵打仗，揣摩，推理，但是從不確信；需要隨機應變，及時應對。北野武在拍電影時也是隨機的，劇本上是晴日

恭喜香港電影資料館成立20週年，過去廿年修復了十一部電影，在世界上搜索華語電影的下落，為文化保育與傳承出一分餘力。在這個世道舊物與現代人的價值觀存有分歧與偏見下，只有默默去做方顯得珍貴，亦讓我們體會「珍惜香港」的意思。很感恩的是我輩的成長途中接觸電視節目，從小到大就看著那些六七十年代的電影明星拍戲拍劇，感到份外親切。縱然昔日的電影明星在電視劇只是做綠葉角色，而他們也曾經擁有輝煌而令人深刻的成就。看舊電影令人回味過去香港人人為我，我為人人的情愫

胡導70年代拍攝的電影里面我最不喜歡這部，雖然這部的武術設計反而是胡導所有電影里最好的，事實證明洪金寶的設計就是比韓英杰那種純京劇舞臺風格的強，在武和舞之間找到了更好的平衡，來自京劇的程式化比劃感下降，打斗的真實感更強了，簡潔又不失力度。伍繼園的動作跟他的綽號“一陣風”完美匹配，伍繼園夫婦也成了胡導所有作品中武功最高的男女，沒有之一。
但是這部電影除了武術設計之外真的只能用乏善可陳來形容（當然是以胡導自己的作品為標準

“忠烈圖”荷馬在荷馬史詩的時代
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