法國滿天星經典電影

Summer IFF的法國電影"La Journee de la Jupe", 沒多看介紹便訂了票. 有時喜歡漁翁撒網式買票, 盲中中去看, 感覺反而令人意外.
Spoiler alert, 其實單看海報都透露了一點. 打算看此片(如果有影碟的話, 相信不大有機會上正場)或許稍後才看本文.
校園電影看過不少, 課室故事也看過多齣, 不過此片卻給人意外驚喜, 也有緊張場面. 其實場景來來去去都是舞臺課室裡, 加一兩場教員室, 88分鐘的電影卻一丁點悶場都沒有.
公立中學裡一堆無心向學的反叛學生, 加一個要服食抗抑鬱藥的老師, 還有一個被充公的書包裡的一把手槍... 結果是數小時的人質劫持事件. 而手持槍的卻並非你我所想.
來談判的SWAT team更是摸不著頭腦. 誰是劫持人質的原兇?
整片都在緊張的氣氛下, 所涉及的不只是課室裡的一般話題. 還有敏感的宗教、種族、歧視、女權等等.
當中也不乏一點幽默的對白. 結局令人惋惜.
不錯的劇本, 很值得一看.

女老師容易被男學生欺負，好像是真的。
即使女老師再怎么好，好多學生還是不領情。至于那些80后、90后、00后的學生，可能不但不領情還會咄咄逼人呢，直到把溫柔可人的MISS逼上發狂。

拋開老惹惱我中華上國的薩科奇領導下的法國那些移民社區里的種族歧視、教育等等問題不說，純粹說那些學生也蠻世界性的，大大的包里（我一直搞不懂那些80后、90后女生為什么喜歡背那么大個包，有那么多東西裝？）手機之外、有避孕套、軟性毒品等等亂七八糟，手機視頻里竟然還有犯罪證據。。。

結局是悲劇。但是導演可能還是嫩了點，還是或者他根本就不想拍得更加宏大敘事點，因為到最后，明顯可以看出導演對情節無法有效的掌控。

性別問題在電影里首當其沖，畢竟呼應了電影標題本身。女教師在學校里不可以穿裙子（雖然肯定不是明文規定），因為褲子是中性的，抹除性別意識的。可索尼婭的訴求很簡單：我就想穿裙子，為什么不可以？這么簡單的訴求，背后折射的卻是法國整個女權運動發展至今還未解決的矛盾，那就是，所謂女性自由，不管理論層面說得多好聽，在現實層面上，就是讓女人能越來越像男人的自由，與此同時失去了“像女人”的自由（當然，這個說法本身就非常政治不正確）

社會流動性加速，人際交往虛擬化增強，由各種客觀的社會關系交織而成的空間，因此而變得似是而非。缺乏“現場感”的社會關系會因客觀或主觀的麻痹，從而逐漸失去約束力。
裙角飛揚的日子，聽起來很浪漫。但這是個校園暴力事件，也是多年來一直困擾法國社會的移民問題，更是整個社會信任危機的體現。
楊佳襲警案件、全國乳品危機、多種食品污染、豐田召回事件、山西疫苗事件、網絡購物詐騙、中國足協腐敗……以追逐利益為終極目標的物欲社會必然陷入信任危機。
你說，是時代造就人性之惡？
還是人類自食其果？
我們除了需要更健全的社會制度，
恐怕更需要健全的人格和道德。

Isabelle Adjani（1955年6月27日生于巴黎17區，父親是阿爾吉利亞人，母親是德國人）法國國寶級的女星，第一次在大屏幕上看她，雖然此時的她已經53歲。第一次在藝術電影院見到這么多看電影的人，我看的這個廳幾乎已經都坐滿了，而且是每一個年齡層的人都有。很難想象，這部電影之前在arte的電視臺就已經做了首播，是在3月20日星期五的晚上20點45分，當晚有2 245 000的觀眾在電視機前觀看，以9。6％打破了以往的收視紀錄，而今天坐在電影院里依然還有這么多的觀眾。究竟是什么的魅力？是來自Isabelle Adjani嗎？還是來自電影本身？抑或是兩者都是。Adjani從1970年14歲的她開始拍第一部電影的時候，她演的還是一個孩子，85年的羅丹的情人，95年的瑪戈皇后，她的眉眼間的笑容和哀愁仿佛還在眼前，不止是對法國觀眾，2003年的她開始漸漸息影，只接很少的電影，這一次53歲的Adjani再次出山。
在這部電影里她是Sonia Bergerac，一個巴黎郊區學校里的老師。這一天，她遲到了20分鐘，這是一節戲劇課，在戲劇教室里，學生們依舊是那樣的肆無忌憚，打乒乓球的，打鬧的

新聞稿如下：
伊莎貝爾·阿佳妮則憑借其在《裙角飛揚的日子》（La Journée de la jupe）一片中的精彩表演，毫無懸念地獲得了最佳女主角獎，這也是她第5次獲得凱撒獎最佳女主角稱號，因此成為凱撒獎自創辦以來獲獎次數最多的演員。
哦，我親愛的阿佳妮，已經55歲了，我必須用杜拉斯的話說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，……”
另，法國老師真的那么難當嗎？還有08年的那部《高中課堂（墻壁之間）》，小小的學校難道不是大社會的縮影？種族，宗教，青少年犯罪，性教育……問題多多。

【裙角飛揚的日子】大大的包里究竟裝了什么啊？
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