北京你早賈宏聲

第一次參加入座網的活動，發現湊人看老片這回事還真有點譜。
可憐的20年膠片，丟到銀幕上，幾乎像是要在你面前撕碎的樣子。這種感覺我一年多前體會過，那時我假公濟私地從珠江院線要來張澤鳴的《月滿英倫》，把觀眾（地產業主們）折磨地夠嗆。膠片真得保護啊！
沒想到此片編劇是唐大年，于是我想當然地從《北京，你早》、《十七歲單車》到《青春期》三片，聯想到唐編的青春片情節，并煞有介事地總結演進規律為：青春迷茫-青春殘酷-清純消費，當然，他那批人也早過了青春萬歲的激情歲月了。
破舊的膠片和破舊的時光，堅守著那本該存在的和當下的距離感，它獨屬那時。在那個理想破滅伊始，想明白的人去賺錢了，懶得想明白的人繼續碌碌無為，沒想明白的人出去明白后也賺了。那個北京正待巨變的清晨，編導們看著忙忙碌碌地市民，亞運會的他們仿若早已忘記去年的一切，仿若從沒怎么迷茫般地追逐財富，灑水車走過長安街，編導將自己的迷茫帶給快生活起來的觀眾。那批北電同學出來的時候，賈宏聲還沒吸毒還很陽光，馬曉晴還是圓嘟嘟的，江姍還沒怎么唱歌

如果說聚焦城市是大多數“第六代”導演的一個共性，那“第四代”女導演張暖忻的這部《北京，你早》（1990）顯然是先于第六代之前對城市電影的一次成功詮釋，以生活流的方式展現了在商品經濟大潮沖擊下的北京以及生活在這座城市的小人物的生活，是一個大時代下的小故事，這部電影出現的1990年雖已一腳跨入20世紀90年代初開始的“后社會主義”中國電影的多樣版圖當中，但它又在90年代大量出現的拆遷電影（“拆”已成為敘事符號）之前，表現的也是80年代后期中國社會及老百姓直面的生存問題——用什么方式掙錢？選擇什么樣的生活方式？因而同《頑主》、《雅馬哈魚檔》等影片構成了80年代末還未完全都市化之前的獨具特色的城市電影。
《北京，你早》讓導演張暖忻如愿以償地按住了時代的脈搏，成功地把握了時代的節奏，讓該片在今天這一全球化過度發展，城市空間已經無法再被單一界定的情況下尤顯其意義，那時候的“北京”參與城市電影的敘事，作為一個敘事元素（胡同、京胡、搖滾樂等）而存在，而如今的“北京”

最好看的片子之一。有好的色調，好的對白，好的調度穿插，好的經營。整部片子連貫，流暢，像首好的曲子。除了幾處燈光有造勢之嫌以外，其余都平淡自然樸實，不修飾，不做作，不夸張，沒有文藝腔，沒有廣告腔，也沒刻意的抻鏡頭去模仿歐洲腔。所以，這個故事片，比紀錄片更準確更精練的記錄了那個時期，那個九〇亞運會前的北京，那個小民百姓剛體驗到開放的中國。
編導捕捉現實、捕捉當下的功力，史上罕有。由此可見，體制、審查、院線、市場等，絕不是拍不出好片子的好借口。
該片境界可比小城之春，但格調卻相當人民。
最后是個人的一點懷舊，與電影本身無關。北京的公汽就像巴黎的地鐵。當時從新華街看電報大樓，還能望見西山。那會的馬路是那么樸實。那會的女人雖然不那么女人，但那會的男人，的確真的很男人，那個勁頭，那個表達方式，那套夾克、蘿卜褲、膠鞋、白棉線襪的行頭。頭型更擰。
時過境遷。不變的只剩下南池子。

“北京，你早”這是最好的時代，也是最壞的時代
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