（寫于2011-04-15 ）
在如今越來越以商業與利益為重的電影市場而言，還能保有電影作為一門藝術理應擁有的價值與意義，并為之堅持、創造和奮斗，實屬件不易的事。但在近幾年的臺灣電影中，卻還能看到為捍衛自身文化傳統而不斷努力后的成果，以及對于電影身為藝術的一種尊重和運用，脫離陰暗的商業運作所賦予電影的膚淺與劣質，通過電影這樣一種平臺，努力在精神層面上挖掘與體現出更多深層次的內涵與價值，《第四張畫》就是部典型的代表作。
雖然片名給人一種很詩意和神秘的感覺，但實則電影本身卻是部很赤裸的電影，所謂的赤裸就是在其內容上毫不遮掩的直白與大膽，就像是一只無形的手，將現實中人們常常不愿提及、不斷回避與隱藏的傷口掀開來，將這塊腐爛到化膿惡臭的傷口活生生的呈現在觀眾的眼前，讓人們不再以事不關己或旁觀者的姿態和角度去考慮現實中的敏感現象與問題，而是身臨其境般的直面恐怖的家庭暴力，社會中弱勢群體的艱辛與痛苦，以及在敏感、尖銳與尷尬的兩岸關系中生存的悲涼與希望。
父親去世后，無依無靠窮困潦倒的小翔在校工的幫助下
翻開程青松老師和郝蕾老師的采訪，郝蕾老師說她演的片子里《第四張畫》就沒有愛情，于是鮮有興趣的翻來看看，果然……
四張畫，至少在孩子意識明晰前生命里的四個人，第一個人完全不像的父親，一個缺失了母愛的家庭，一個除了父親就沒有其他伙伴的孩子，一個有著許多問號并且直言不諱的小孩，卻在父親死后畫不出父親的頭像，何其可悲，在漫長的歲月里，這個父親是模糊的，甚至不如后來一個朋友的小雞雞清晰可見！第二張就是朋友的小雞雞，畫的還有紋理，有大半部分是按自己的畫的
渴望親情，友情。這是他的需要這是一個小孩子的需要，屢次看到他的無助，畫出自己，他的未來，會不會是跳出鍋的青蛙
第四張畫：照著鏡子里畫一張自畫像，簡單得比什么都難。
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