從影評人轉型做導演，從[舍間聲響]中由15人演繹的眾生群相，到[水瓶座]里聚焦一位女性的生活日常，小克萊伯·門多薩進一步將他的城市虛無主義滲透到中產階級生活的方方面面。作為第二部劇情長片，[水瓶座]同[舍間聲響]一樣，通過人們的居住環境，折射出累西腓這座城市的嘈雜與紛擾，也反映了導演本人對巴西社會問題的看法。但同[舍間聲響]一樣，[水瓶座]實在是一部太“滿”的電影，它被門多薩塞進了許多東西：由克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線，影片還延伸到這位女性生活的各種細節。她的家庭、家人，她在海邊游泳時的助練，她與各種熟人和陌生人之間的交談，她對生活的認知與思考，她的性生活，她的音樂，她的獨乳，甚至她的頭發都有極其細致的鏡頭表現。這些細碎的生活片段，獨立去看，很有觀賞性，且都可以從背后呈現出更多的故事。相比之下，夾雜在這些生活化的碎片中，克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線并不明朗，門多薩更樂意把這件事也變成克拉拉的生活鏡頭之一。于是，充當一顆固守的釘子戶，是與她私人生活的點滴平行存在的。偶爾
與前作《舍間聲響》相比，無論是主題還是藝術手法都有作者風格的延續及完善。主題方面依然采用現實主義的筆觸來刻畫，這次采用一位傳奇女子將近大半生的故事來引出巴西當今最為尖銳的社會問題。相比起前作較為散亂的多重人物視點，這部新作看上去比較易懂，圍繞核心人物展開的劇情比較符合大眾口味。
《舍間聲響》探討的是社區安保以及黑幫問題，這部同樣以釘子戶與房地產開發商抗爭的爭議性話題取勝，去年在戛納上映時電影主創們還在電影院前拉橫幅喊口號引起關注。顯然，這不是一部政治電影，卻具有質問現實的分量以及犀利的切入點。
影片以女主人公的“頭發”、“愛情”和“癌癥”分為三個段落，進行到一個小時才真正迎來尖銳批判的對象。表面上來看矛頭似乎指向巴西房地產開發商的貪得無厭卑鄙無恥的行徑，仔細再咀嚼女主角與記者、子女及地產商代表的對話，又可以發現這講的似乎是傳統文化與新世代思維的沖突。年輕記者拜訪時不斷問女主角黑膠碟與MP3的區別，強行讓女主角接受新媒體。她跟子女發生沖突時，才得知子女跟地產商的想法一致
盛宴劇情片 只因為是水瓶——此水瓶座非彼水瓶座
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