水瓶座的導演

獨立而自主。
克拉拉阿姨，七十歲的少女，美麗依舊。看見櫥柜，回想起年輕時與伴侶性愛的回憶。
克拉拉的丈夫說，我愛她，即使是我人生中的低谷期，我們還是一起熬過來了，那段最難過的日子里。
我的丈夫逝世了17年。
這座公寓，水瓶座，承載著我過往歲月的種種回憶。我的孩子們都已長大成人成家，丈夫離去，我的阿姨也離去。我與癌癥斗爭了三十余年，我不信命，醫生說不行了就要放棄了么難道。
因為癌癥我做了手術，切掉了右邊乳房。我是個樂評人，我的屋子里有著無數的黑膠唱片

克拉拉，大家稱她為釘子戶，但是可能叫她做「自我」的釘子戶會更加合適。
城市在分崩離析，但是有一些地方，仍會發生一些讓你覺得身處夢境的真實。
怎麼說呢，這就像是這部電影很多場景給人的感受。
一棟建築在夜里披上了一曾白紗，像是曼妙的少女若隱若現。
克拉拉在聚會后的夜裡，獨自歸家，下車后在路邊看到這一幕，像是瞥到自己的往昔。
一輛高聲放著音樂的車在此時開過，讓人想起影片開頭克拉拉和夥伴開車到海灘，在車內放著音樂一起搖擺。
看見身披白紗的曼妙建築，對城市的常規來講就像是在做夢

從影評人轉型做導演，從[舍間聲響]中由15人演繹的眾生群相，到[水瓶座]里聚焦一位女性的生活日常，小克萊伯·門多薩進一步將他的城市虛無主義滲透到中產階級生活的方方面面。作為第二部劇情長片，[水瓶座]同[舍間聲響]一樣，通過人們的居住環境，折射出累西腓這座城市的嘈雜與紛擾，也反映了導演本人對巴西社會問題的看法。但同[舍間聲響]一樣，[水瓶座]實在是一部太“滿”的電影，它被門多薩塞進了許多東西：由克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線，影片還延伸到這位女性生活的各種細節。她的家庭、家人，她在海邊游泳時的助練，她與各種熟人和陌生人之間的交談，她對生活的認知與思考，她的性生活，她的音樂，她的獨乳，甚至她的頭發都有極其細致的鏡頭表現。這些細碎的生活片段，獨立去看，很有觀賞性，且都可以從背后呈現出更多的故事。相比之下，夾雜在這些生活化的碎片中，克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線并不明朗，門多薩更樂意把這件事也變成克拉拉的生活鏡頭之一。于是，充當一顆固守的釘子戶，是與她私人生活的點滴平行存在的。偶爾

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（2016年5月19日）
新浪娛樂訊 巴西導演小克萊伯·門多薩自從處女作《舍間聲響》引起全世界藝術電影圈廣泛討論之后，第二部長片《水瓶座》立刻晉升為戛納影展競賽單元的級別，影評人轉導演的他在職業生涯初期就實現了跨越式的發展。他的影片一直聚焦他的家鄉累西腓，他獨特的“城市虛無主義”風格令影迷們津津樂道。新浪娛樂借此機會與他面對面，共同探討了關于《水瓶座》的方方面面。
　　門多薩本人看上去大智若愚，語速緩慢，目光深邃，煙一根接一根地抽。同時他又非常圓滑，八面玲瓏，眼神可以照顧到現場的所有人，會提及現場所有人所在的國家，甚至會提及之前曾經剛剛見過的朋友、記者。他擁有巴西人所少有的冷靜。作為一位影評人轉導演，他對電影史了如指掌，訪問過程中旁征博引，不失幽默，給他3個小時，他可以把整個影史給你完整地講一遍。
　　Q:這是你的第二部電影

原創公眾號: 眼睛痛也要看電影
http://mp.weixin.qq.com/s/96uOQY45inrX54MIjk-u0w
當你聽一首歌，產生了一種急切的感受，不傳遞出去，會腐爛嗎？
巴西最倔強的女人Clara每晚入睡前，幾乎都是在唱片機的燃燒中度過的，以驅趕樓上魔怔的性愛派對、屋外扔進的煙頭，庭院里焚燒的床墊，鄰居的譴責，以及，她的任何動搖。
和奧麗芙·基特里奇不同，Clara的倔強是模糊又柔情的，她只是沉浸在逝去的回憶再也走不出去，也可以說，她成為了一個身心自由的囚犯。
不完整的“格式塔環”是無法消退的

盛宴劇情片 FIFF6丨DAY4《水瓶座》最終孤獨一擲將所有力量散去
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