奇異贗品第二集什么時候更新

“女士們、先生們”，演出開始了。一個深沉的聲音把觀眾帶入一段魔術表演中。魔術并不精彩，沒有變走飛機、大炮、美女，變走了一枚鑰匙和硬幣。這似乎是江湖術士那只能騙小孩的把戲了。
這位“江湖術士”叫奧遜·威爾斯。此刻，他正在火車站臺上，一本正經的騙著小孩子們。鑰匙、硬幣在他的手中揮之即去，招之即來，一會兒在他的手心里，一會兒在孩子的衣服兜里。他那雙帶著厚厚手套的手，神奇不已。他的表演神情兼備，儼然是個千真萬確的魔術師。孩子們更是睜大眼睛，看得入神，生怕錯過任何一個細節，而看不清鑰匙和硬幣究竟飛去哪里。
這是奧遜·威爾斯于1976年拍攝的紀錄片《贗品》，也是奧遜·威爾斯電影生涯的后期作品。影片就贗品、贗品的作者展開了深入的討論，發人深省。影片的創作手法不同于其他的紀錄片。
剛才的小魔術只是他的即興之作，真正的“演出”馬上開始。只見威爾斯身穿黑色長風衣，頭戴禮帽。走到布好光、擺好的布景前。鏡頭急速推了上去，威爾斯回頭的霎那間，已是另外一副面孔，剛才那張夸張的臉無影無蹤

| Ro ger Ebert O ctober 13, 1977
Orson Welles can make better movies than most directors with one hand tied behind his back. His problem, of course, is that for 35 years the hand has remained tied. His career is a study in lost possibilities: Having made a legendary film debut at the age of 24 with " Citizen Kane " (1941), arguably the best American movie ever made, he was never again left totally free to make a film just the way he wanted to.

二十世紀藝術市場興旺蓬勃，巨大的交易需求孕育了層出不窮的偽作與贗品，幾乎要形成一種地下的、別樣的創作暗流。匈牙利贗品畫家艾米爾·德·霍瑞（Elmyr de Hory）的事跡與生平在這些無辜的騙子、迷途的天賦者中也顯得格外突出，他售出作品據傳過千，仿制的馬蒂斯、莫迪里阿尼、畢加索經過畫廊老板、專家的審視，大量流向市場、博物館、收藏家的私櫥。他的身世成謎，無人知曉政治經濟聯姻的上流家庭與平淡無奇、甚至略顯窘迫的中產階級孰真孰假

《贗品》被歸類為紀錄片，但實際上紀錄片的歸類顯得有點奇怪。如同世界上任何一個名詞，沒有固定的判斷標準可以覆蓋此類物的所有個體。將《贗品》暫且歸于紀錄片顯得有些牽強，再抬杠就有點“白馬非馬”的嫌疑。我更愿意將他稱之為一篇“視頻論文”，或者“影像雜文”。
如同威爾斯的前作《公民凱恩》開啟了“現代電影”的新規范，《贗品》超出了“電影”“紀錄片”的狹隘范疇。將影像的表達形式拓寬到匪夷所思的地步，而威爾斯單單在這部影片中的思考范疇，已經超出了一般電影的討論，議題涉及藝術是什么

【贗品】轉Roger Ebert
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