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她跟垃圾長在一起的 怎能那么白 有那樣誘惑的身體 。她只有張開嫩白色的大腿 ，等待著那些尋找這個美麗的洞，男人們臟兮兮汗淋淋 可是她還是那么干凈 皮膚白到讓人想吞下一口 ，可看到他們的苦苦哀求的眼神和帶著口水的嘴巴撅起來的樣子。叫聲讓人有種連自慰都不能滿足的淫力，甚別說劃龍舟的人123的拍子，都吻合不了 ，凈聽到那種聲音。連水里的魚都他媽都開始性jiao了。她的洞越來越大了 三個男人都填不滿 一個用生殖器官 一個用拳頭 一個實在硬不起來 。它 越來越大 越來越大 只好找來蟒蛇一樣粗的鱔魚了

一部充滿窺視欲的男性視角荒誕電影，中段開始看的我有點生理不適，被濫用的性符號道具不斷的出現。一小時過去，破舊的漁船被驅趕到黑暗的海，這更像是一個劇場片段，他們的對話讓我想到黑澤明的《電車狂》。患有性癮的傻女人，豐韻女人，和海相關，被販賣到陸地監獄里，設定聽起來有點像《女性癮者》然對話的內容完全不同，《女性癮者1&2》從戲謔和展示中呈現一個女人如何走向自洽，甚至某種程度上來說征服了她所處在的境遇；而這部片子是一種導演的手淫，這里面的妓女不僅不是一個具體的形象

我上過幾門電影課，讀過幾本電影書，搞過一些電影工作，
“隱喻“這個詞在工作的時候，看中文影評的時候學習到的。
去他嗎的喲。
對于電影里的隱喻從“好厲害”變成“去他嗎的”，得益于姜文的那部《邪不壓正》。
《少年派》和《讓子彈飛》是有趣的，有玩味的，有細節呼應的，是有“我靠，有道理，原來可以這樣“的時刻。但更多時候，看完一個單薄的故事，上豆瓣一看，通篇都是說“隱喻”，就惡心人了。
“隱喻“是可有可無。按照social psychology來說

要談《三夫》的政治隱喻，第一件事必先釐清喻體和本體是啥：很明顯，故事裡的妓女小妹，乃用來比喻香港。
觀乎《三夫》的壓軸一幕，誠不難看出本片的政治點題。小妹（曾美慧孜 飾）跟她的三位丈夫，乘著船於港珠澳大橋旁飄泊，面對前面灰濛濛的景象，「老三」四眼佬（陳湛文 飾）問「我們要去哪？」其他人俱答不知道。難道這不是暗示了，香港的前途同樣迷茫？「九七三部曲」所談的，正是香港對九七回歸的迷茫；現在，陳果則於回歸廿餘年的時間點，再談香港對前景以及大灣區的迷茫......此幕之前

13點的航班延誤到現在，在休息室靠@阿值 友情提供的資源續命，感慨頗多。影后的確實至名歸（不給說不過去），也大概理解為何大多影評人對本片給出差評，無非是覺得不如之前的幾部，無非是隱喻過多過淺削弱了故事性又引起出戲感的不適。其實，讀過沈從文先生的《丈夫》（感謝家父的本科畢業論文），并不覺得此種改編本身太有問題，可能只是這些年觀眾朋友們的欣賞水平和觀影趣味確實有所變化了吧。

【三夫】糟糕！如何是好 未來未知
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