這部由一個主敘事統一起七段小故事的拼圖式電影，打破了傳統電影敘事學單一的敘事邏輯，電影裡蒙太奇技法的不斷拼接，互相交錯當我們陷入劇情時又不斷的抽離，觀者似乎快要成了精神分裂的患者。
美麗的影片是跨國界，跨種族跨語言文化，跨越一切階級與禁忌的。臺灣的自由與開放讓這美麗也難以取代的電影在戲院裡上映播放著。頓時覺得自己真的是幸福的像上帝挑選的子民。
影片一開場就是壯闊而美不勝收的內蒙古全景，兩個身材健壯美麗如古典希臘時期雕像的身軀，在荒野裡舞動著。云翔的電影，演員的身體都宛如完美的雕塑，不論男與女，而那裹在身體上的衣物，頓時都顯得格外多餘。導演讓演員們在電影裡頭盡情地裸露與奔放，像一首自由的謳歌。可惜他的電影始終都無法在中國保守的電影檢查制度下順利放映。和那些才華洋溢的導演如婁燁一樣，被喻為地下導演。然而電影發展至今超過百年，題材的多元開放表演形式與敘事結構在後現代都已經被全數解構的百花齊放了，卻還是無法在自我國族裡頭產生情感認同，讓我覺得生為亞洲人格外的羞恥。
云翔執導的《游》，延續著他之前《永無居留》《安非他命》等片的陰郁風格。
只是《游》，把一個個抑郁癥病人走向末路的心理路程，作了一個匆忙的闡釋。
之所以說匆忙，而非具體，主要是這幾段敘事及后來的反向“美好”掃尾，皆只是走馬觀花，并沒有深入肌里透徹入味。必須理解的是，作為一個已患抑郁癥二十年的導演，也許他并不想太過細致解析，只想分段表達不同時空下的人，在被抑郁癥長期折磨后，無法消腫的困厄而窒息的無解心情。讓局外人有一個清晰的認知，也給旁觀者一個有力警醒。
《游》無趣的劇情片 異鄉的迷路者
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