作者麥田的簡介

何平在《麥田》里回避了以往常見的受難記描述，他用有限的篇幅交代了長平之戰的結局，在碎裂的閃回里透露了戰爭的慘烈信息。可以說，何平心在麥田身在戰場。待收割的麥田上空氣象萬千，田野被表現得越美，就意味著遠方的戰場越發殘酷。
潞邑城的女人們經歷了迷茫、希望到失望的心靈毀滅，這是觀眾們能想象得到的結局。對趙國來說明明是很悲慘的戰局，到了逃兵口中，勝利者和失敗者卻互換了位置。這樣的嘲弄手法跟設立麥田與戰場的用意是一致的，何平用搞笑與謊言來制造了強烈的反差效果

在上帝揭示人類的未來之前，人類的全部智慧都凝結在這四個字里面：“等待”和“希望”。——《基督山伯爵》
一穗穗麥子站在那里翹首企盼著收割它的人們，就像潞邑城的女人們在等待著男人們從戰場上歸來，這是一個豐收的好年景，是一個能給人帶來無限希望的好日子。
電影的節奏很慢，慢慢的真的能夠給人一種無限等待的感覺。等待一般都是跟寂寞聯系到一塊兒的，女人們就是這樣日復一日的過著單調、孤獨的生活，她們的世界是安詳、和平的，讓人想象不到在戰國時期如此的亂世，后方卻是一派和諧的景象，她們不用去看，更不用去想，因為她們知道，自己所能做的只有等待，也許等待是最好的生活方式。
能夠讓她們等待的信念一直堅持下去的，是她們心中充滿了對戰爭勝利的渴望，并不是說她們更看重國家的榮譽，而是戰爭勝利了她們的親人就能回來了，正是有了這樣的希望，她們才能在單調的生活中苦中作樂，才能不會被寂寞的歲月蹉跎，也許讓她們一直這樣心存希望的生活下去是對她們最好的安慰，而不是最后知道戰爭真相的毀滅。
等待和希望，能夠磨礪人的意志

2009年，沒看太多部電影，麥田是視覺上最唯美的一部。晴空下金色麥浪，院落中清素的女子，都讓人心曠神怡。但我卻看得扎心。
在一切精致雕琢的畫面中，到處是悲涼的，齷齪的，無奈的人。潞邑的男人出去和秦國打仗了，留下一群可憐的女人，鏡頭怎樣記錄她們對男人的思念呢？一個可人的女子在床上翻來覆去地裹著被子，緊咬紅唇，哼哼！一群老老少少的女人圍著從河邊救上來的兩個男人，爭著撫摸兩個還裹著水藻和泥沙的身體。鏡頭則從上之下垂直俯瞰這一景癲狂。這個充滿鄙夷與譏諷視角，讓人惡心。麥田的鏡頭始終居高臨下地審視著故事中荒謬，恐懼，可悲的人，悲嘆之余，不時發出一聲冷笑。
在歷史洶涌的暗流中，到處是被戰爭席卷的犧牲者。
潞邑的男人，被迫出征伐秦，戰死沙場。
潞邑的女人，沒有出路，在秦兵到達的前一刻，集體自殺。
秦國的銳士暇13歲起就為國殺敵，失去了自由與夢想，他厭惡拼殺！寧愿和膽小鬼一樣成為被通緝的逃兵。只是他逃走，不為貪生怕死，只為在金色的時節，回自己的麥田收莊稼。
多么豪爽，不羈

1.秦國殺了40萬趙國人，暇作為秦國的銳士，影片中有兩個描寫暇殺人的鏡頭~其一是暇編謊言騙人的時候，那個時候，只看到劍光閃過后，一個未滿15歲的娃娃兵，驚恐的眼神，（眼睛真漂亮，閃閃發光的那種~）~其二是最后，暇駕著車在麥田上，和驪對話時，再一次重現暇殺人的場景，一劍下去，掉落一個潔白的玉佩在血水中，小男孩驚恐的眼神，暇具有殺氣的眼神~我這才發現，潞邑的城主是暇殺的，真是陰差陽錯，當然，暇還補充了句，城主很英勇的話~（吐血了我~）
2強盜進城的時候，有個寶寶被抓的畫面，那寶寶也太小了，一看就是近一個內生的，出去打仗三年，小孩好歹也該大一點點~
3強盜頭子的死法還有點骨氣的~
4那個輒結局真是那個慘啊~
5全城的女人死光，還是讓我有點震憾的~
6最后結局中的娃娃兵，那個眼神，心靈受到巨大創傷了吧`
7驪有N次趴在地上不知道干嘛~不管是從手指拂過毯子還是蜷縮的姿勢來看，都可以看出一個年輕女人，在男人離開后內心的空虛與寂寞~
8那一望無垠的麥田和美麗堅強的驪，都讓人覺得賞心悅目~
9戰國時候的服裝，也太那個了吧

我不是槍手。
但此片確屬爛片。
我看到此片竟然比《追影》高出0.3分，很不理解，因為此片實在讓人觀看時很折磨，而追影至少不難受。
如果說看不懂，太抬舉此片了，應該說不想看。不管主題是否明朗，單一的敘述線索，場景拖沓至極，情節毫無懸念，手法蒼白，這些怎么能讓人看完呢？
古代反戰片，我覺得意義不大，更別說先秦了。
實在不想寫了，只希望少些爛片。

蒙童們打從大片大片金色麥田揚起的麥浪邊走來，小口一張，咿呀著的便是遠古歌謠過十里麥香。倘若這片麥田沒有成熟，這一切都應當是很美好的。
“麥子都快熟透了，男人們要是再不回來，雨水一泡麥子又會像去年一樣爛掉。”小時候就對紙上談兵的趙括印象深刻，長平一戰，秦軍坑殺趙軍40萬的歷史數字，不僅在史學家筆下是個繞不開的歷史事件，連大多數略知歷史的人都曉得中國史上有這一大筆血污。因而金戈鐵馬狼煙滾滾的長平之戰，似乎從來就不是一片屬于婦人擔憂的麥海，而是男人們殘殺建功的血海。等到萬骨枯了、一將功成了的時候，長平之戰在歷史上無非多了幾個成王敗寇，文化上無非多了一些權謀智慧的解讀以及所謂的英雄史詩。于是當40萬成為一個數字，鮮血也不再腥稠的時候，一切小人物的生存狀態都被歷史與文明坑殺掩埋了。
《麥田》的導演何平放棄了戰爭史詩的視角，而是在硝煙滾滾之外，將鏡頭聚焦在一個戰場后方——潞邑。當這里15以上的男子都被征兵前線時，只剩下一群婦女和滿地黃燦燦的莊稼，因而連收割莊稼、男女房事等正常欲望

雜七雜八說麥田
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