漂流家園百度云

導演石田祐康通過小學生航祐和夏芽的視角，像是做了一段漫長而又意思的夢，給觀眾重溫了一場關于兒時記憶的回憶之旅，是一部難得的好作品。
片中的人物，不論是航祐和夏芽，還是諾波、珠理、令依菜等等，每一個人物形象都刻畫的十分生動，整整120分鐘的一部電影，讓小編看到了他們之間年少時最美好的那份友誼。
航祐，心里一直裝著夏芽，雖然一家從以前住過的公寓“鴨宮國宅”搬到了新家，在學校里，兩人有了隔閡，但是航祐始終忘不了夏芽，通過這場旅程，讓兩人重歸于好。夏芽，這個小孩看著讓人心疼

畫面：非常精良，全程保持極高的作畫精度，沒有出現任何作畫崩壞
人物塑造：明明長達兩個小時，對于配角的刻畫卻太過扁平匱乏。男主的兩個基友和諾波幾乎沒有進一步描寫和刻畫，女二只體現出了她的煩人，眼鏡妹也只是很普通的心善女配的人設，地墜樓的情節也并沒有深化角色形象或者使女二得到成長，這段情節設計真的不明所以。
對于男女主的塑造也稱不上出色，男主的個人成長不夠明顯，女主前期背鍋人的人設我還是能接受的，但后期唐突作妖強行推動故事情節發展，這就讓我很不喜歡女主。

《漂流團地》的問題和亮點都非常突出，必然會為影片帶來頗為兩極分化的評價。我個人是非常欣賞這部電影的，但在觀影過程中，一些體驗也與不少惡評頗為一致，這說明了電影敘事與剪輯，情節構成的一些問題。即便如此，我仍然很喜歡《漂流團地》，它的人物與故事內核揭示出了現代人在自我、家庭和歷史之中的抗爭與超脫，它螺旋上升的主旨確是激起了我強烈的共鳴，當然這個前提是觀眾得忍受前期小朋友瑣碎無聊的爭吵，這一推進情節的方式成為了拉低電影水平的硬傷。
因此首先談論的便是電影敘事的問題，在我看來

我太喜歡那些老去的、難以追尋的回憶和坐標，和伙伴一同在大海里流浪一同尋找歸處，獨屬于孩子們的痛苦與掙扎，還有巨浪前也絕不松手的勇氣。比起石田祐康導演的前作《企鵝公路》，它展現了更細膩的兒童心理描繪，以及對舊時代的關懷。
它調動起我對舊物的懷念和其他類似的個人情緒，但也必須承影片在敘事上的崩塌，這兩個小時的故事里還是有不少缺憾和不成熟的嘗試。
影片最大的問題是節奏過于拖沓。
在學校拉動畫劇本的時候，學長學姐就已經全結果我要謹慎選擇拉日本動畫，因為日本人的話實在是太多啦

長長的講述了一個平淡的奇幻故事，分離死亡是人生必修課，總是在陣痛中學習長大，學會強行和解，人生處處是算了，呱噪又不得不接受的同伴，很冷漠又不得不接受的社會。如果沒有出生就好了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

《漂流家園》雖是角色設定是小學生的動畫片，但卻不是那種老少咸宜的青少年作品（兒童電影）；其對應的觀眾應是浸淫社會的油膩成年人，這廝其實是一部風味獨特、瑰麗奇幻的“盜夢空間”+“少年們的奇幻漂流”之旅（成人禮）。
片中的“團地”與中國八九十年代的工廠住宅區很相似，一建一拆，從童年到中青年的印記突的一下涌上心頭，瞬間就來了一記溫熱的代入感。
漂流空間其實是隱藏的記憶之海（靈界），每一棟建筑物對應一個特殊的記憶節點，相機是記憶的載體與情感的羈絆

“漂流家園”家園漂流的方向是去未來
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