韓國寄生蟲2019

看完《寄生蟲》，第一印象認為這是一部現實主義電影：骯臟凌亂、沒有信號、需要消毒劑清潔的地下室出租屋，失去工作、打零工生存的一家四口；另一方面則是代表精英階層的社長一家，受到良好教育、生活富足、衣食住行都有傭人打理……完全不同的兩個家庭，代表著如今兩極分化越來越嚴重的現代社會的兩個極端：窮人-富人，最簡明直接的兩個社會符號，通過一場基于“虛假”為開端，引發了一場帶有黑色幽默色彩的社會荒誕劇。
這部電影中最讓人印象深刻的就是對“虛假”的表現，基于兩個層面：

即使是同住一棟樓，高樓層住戶在7點曬進被窩的陽光中醒來，低樓層可能一整天都是陰天。又怎么可以說，你我生存在同一個世界。
現代化進程成功在同一空間里制造出萬花筒般的不同層次和維度的世界。與此同時，被分解的還有我們的意識，還有隨之而來的個人意志的消融。這是一個困惑且無力的時代。
意識的割裂
在《寄生蟲》里，奉俊昊刺穿了一個生活假象：我們都活在同一個（美好）世界。富有的樸家，貧窮的金家，共同生活在那棟由藝術家南宮賢子老師設計并監工的獨立別墅里。
對此

我可是懷著看《小姐》的期盼來的，再不濟也是《燃燒》吧，可它居然連點都沒漏！害得我立馬來到豆瓣求助討論:“我是不是看的刪減版？”。在得到非刪減的答案后，我開始腦補這段應該怎么拍:
男女姿勢應該不變，女的至少上身裸露。這時鏡頭從躺在桌下最右邊的奉的視線出發，一顆奶子剛好垂在沙發邊緣不停地晃動，乳頭一跳一跳。
這樣拍，我會立馬穿好內褲，給五星好評，并寫下“寄生蟲的第五十一個隱喻”的影評。而不是悻悻然提起褪下去兩個小時的內褲，開始求助發問，視奸影評，怒而一分

?半
關上燈用兩個多小時看完了這部可能將使韓國人吹足一百年的“今天也使我們國家在全球程度閃閃發亮啊的震驚世界偉大作品。”
奉俊昊導演確實是一個能把商業片元素玩得溜溜轉的成熟導演，敘事、調度、剪輯都幾是教材級別的流暢和恰到好處。所以從商業類型片的評斷來說沖進第一欄的位置真是理所當然。
然而在一舉拿下金棕櫚之后再囊括奧斯卡六項大獎這樣的程度 就使人語塞了... 也許是奧斯卡早就該走下神壇 也許是 環顧一圈 “不給它那給誰呢？是吧？”
敘事完整節奏優秀 象征和立意單薄而直白

【早上隨便寫寫，你們隨便看看——完全沒有打磨文字，就是大白話吹吹水】
想想還是要參加一下影評大賽...否則怎么蹭熱度、騙粉呢？【以下含劇透】奉《母親》之后一直有點讓人失望，開始覺得是好萊塢、Netflix限制了他，現在看看或許是迷影型導演太過執著了技巧與機巧，但放棄了社會批判的復雜性。階級明喻和批判并不值得大唱贊歌，因為這是某一類電影的固定目標。這類電影是否好看，主要取決于1）批判是否到位，以及2）如何呈現這種批判？
那么，1）《寄》是否批判的到位呢？真沒有。并不是展現階級差距

寄生蟲：貧窮與惡：是階層本身冷酷無情，還是人內心的一分為二才最殘忍？
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