solaris電影

昨天重溫了一遍安德烈.塔可夫斯基的《飛向太空》，第一次觀看是在2020年疫情期間。這是我看的老塔的倒數第2部電影，最后一部是宗教題材的《安德烈.盧布廖夫》。
《飛向太空》又可直譯為《Solaris》、《索拉里斯》，是安德烈.塔可夫斯基拍攝，于1972年上映的一部科幻題材懸疑片，主演是多納塔斯.奧威戴斯和娜塔莉亞.邦達爾丘克。此片獲得第25屆戛納電影節金棕櫚獎提名，并獲得主競賽單元評審團獎和費比西獎。
《飛向太空》講述的是索拉里斯星的航空站出了問題，心理學家克里斯.凱爾文前往探明原因

蘇聯導演安德烈 · 塔可夫斯基導演的《飛向太空》，又名《索拉里斯星》，1972年上映
一句話總結：向外探索宇宙 = 向內尋找心靈
（順便提一句，海報也太牛辣！！~~）
本片改編自科幻作家萊姆的同名小說《Solaris》，講述蘇聯科學家到索拉里斯行星進行研究、并發生一系列奇異事件。
其實不算傳統意義上的硬核科幻電影，畢竟設定的底層邏輯沒有太多科技成分，而是立足于心理學。某種程度上，對心理意識、夢境等復雜探索，還有反高潮的敘事節奏，與近期熱映科幻電影《沙丘》有相近之處。

本來就很困，在長達167分鐘的看電影過程中幾度即將睡著，硬是撐著眼皮熬了過去，感覺影片的節奏很慢，敘述平平，俄語好像還格外催眠。結果戴錦華老師的講解讓我對電影完全改變想法，收獲了很多，也決定要去看一看原著。
記一下戴老師講的幾點吧。
第一是電影中所有人物都是以客體呈現的，鏡頭并不是某一人物的視野，而人物是被看見的，在被看見中看見自我。
第二是最古老的人本主義探討，關于道德選擇，關于人性究竟為何

先說優點
新穎的外星生命觀。海一開始不會交流，在科學家用射線研究它時，它學會了這個交流方法，于是也對科學家放出了能力，而這能力就是讓人類記憶中最深刻或最愧疚或最愛的人的形象具象化出來，并且這個具象化的人也擁有與主體一樣的記憶。
客體模擬的內容：
-共同記憶，提取自與主體共有的記憶，會慢慢浮現
-性格，提取去主體記憶中ta的性格
-情感，根據主體記憶中ta的性格的體現
但如果止于次，也不過是對記憶的克隆人，客體還有其他的特性：
-和人類似的學習能力。學習如何和主體相處

塔可夫斯基是一位知識分子型的導演，他關心文學，關心政治，跟日本的黑澤明一樣。這部《飛向太空》上映于20世紀70年代初，正值美蘇的宇宙軍事競賽進行得如火如荼，卻表達出反對科學發展，反對宇宙探索的態度。
片中有一段是在日本拍攝的，在“還記得廣島嗎？”這句話之后播出，顯然是表達對美國使用核彈轟炸廣島的批評。這是導演反對科學發展的一個重要支點。科學曾經為人類帶來很大的便利，蒸汽機的發明，電的發明，甚至電影本身的發明，都是人類的福音。然而，一戰、二戰的爆發，核彈的使用，讓人們意識到，科學發展還帶來巨大的殺傷力，帶來巨大的惡。二戰之后，在文學，電影等領域，反思戰爭，反思科學發展的作品越來越多。
同時，1963年出現的克隆技術，也為人們反對科學發展添了一把薪。電影的后半部，講述男主在太空遇到10年前已死去的女主，并與之相愛，其實講的就是對克隆技術的思考。試想，我有一位愛人，不幸早逝。因為我太愛她了，就用克隆技術復制出另一個她，以填補自己的感情空虛，然而，這對于被克隆出來的人是不公的

塔科夫斯基本質逃避科技，不相信科技，他不相信科技能促進人類情感的共通，以這樣一部科幻主題拍一部人類倫理命題，本真有點反科幻味道。
看到最后我內心顫抖一聲：我的媽呀，母親形象果然又出現了，這是塔科夫斯基一生的靈魂歸宿啊。其實跟《潛行者》非常接近，講人內心深處自己都不曾察覺的潛意識，以某個契機呈現在你面前，于是恐懼了，這是最深層的渴望，是不敢面對的痛苦。不同是這一部給出了答案。男主的深層影像是一座座孤獨的島嶼，島嶼深處有一座房子——那是他的家，他的父母$#

歷久彌新！SOLARIS！！！ 不是“飛向太空”
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-35530.html