男孩的迷宮北歐電影結局

它有數個譯名,<迷途者>,<迷失芳心>或者<戰火危情>...但我還是最喜歡這一個.
當它如一首小夜曲一般不太協調的出現在烽火連天的背景畫面里,我一下子就喜歡上它了.那當然讓我也對故事的前景有了一個不太好的預期,比如這灰色的靈動的眼睛終于在某次尋覓食物的過程中遭遇橫飛而來的炮彈而永遠閉上了. 畢竟在這樣的嚴酷的大背景里是最不適宜做夢的.
這的確是一個特別的故事，它繞開所有可能與戰爭有關的主題去探尋一個陌生的心靈角落．讓我憶起反映蘇聯衛國戰爭的一個別具一格的故事＜第四十一個＞，即便仇恨也無法浸染那一雙澈澈藍眸中的純凈．．．當然這故事里是沒有仇恨的，有的只是Lost 迷失與混亂．．．法國國粹般美女艾曼紐．貝阿扮演的帶著兩個孩子的美麗寡婦，在二戰巴黎淪陷前夕倉惶失措的逃難生涯中不期然的與一個十七歲男孩邂逅。臉上帶著半括號一樣酒窩的少年卻有著與年齡不相稱的早熟心智與非凡的生存能力,于是在與世隔絕的環境里他漸漸成為一家人的依靠與柚心,用略顯稚嫩的肩膀承擔起一個父親的角色.

影片開始時的德軍飛機轟炸將戰爭的血腥和人命在戰爭時期的轉瞬即逝赤裸裸的展現在觀眾面前，母親奧迪爾用身體死死的壓住女兒，即便這樣的保護在炸彈面前形同虛設。隨后母親帶著兩個孩子和一個陌生年輕人伊萬逃入森林。影片用一個驚心動魄的開場將觀眾的情緒調動起來，隨后，便慢慢轉入平靜。伊萬的出現在功能上替代了戰爭中死去的父親，在廢棄的林中小屋里，四個人如同一家四口般生活，在戰火中尋找生存下去的可能。兒子對伊萬的生存能力和人格魅力甚是崇拜，這可以從他的眼神和話語中看出來

法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強但也是個弱者，在戰火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當時間，現實，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內的事，女人也干著本分之內的活，如果說戰爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關系的紅娘，在現實以外的世界，變成桃花源，導演的敘事平穩，不刻意，節奏不明顯卻張弛有度，陌生人的到來，讓時間撥回到現實中，也讓那情感壓抑不住的迸發

法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
　　　　 典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強但也是個弱者，在戰火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當時間，現實，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內的事，女人也干著本分之內的活，如果說戰爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關系的紅娘，在現實以外的世界，變成桃花源，導演的敘事平穩，不刻意，節奏不明顯卻張弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到來，讓時間撥回到現實中

《灰眼珠的男孩》飽滿的戰爭片 他們找到了你
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