卡門2023電影故事簡介

影片有多重對位關系，首先是歷史與現實的對位，這種手法在《法國中尉的女人》中已經用得很好，不同的是，影片里描述的是排演一個舞劇，然后主角和劇中人物同名，最后命運也發生驚人的相似，這種穿透歷史時空的戲劇感是令人驚嘆的。第二，影片多處強調了舞臺上的鏡子，鏡子這個物象本身是帶有濃厚隱喻色彩的，可以有多重解讀，其中之一就是象征了人對自身的觀照，影片中這種觀照就意義非凡，因為影片中人物本來就處于和歷史的一種戲劇性交錯狀態，此時鏡中的自己又該會是怎樣的呢？和鏡子同時運用的有光影，男主角跳舞的時候，特意強調了他在地板和墻上的影子，這符合了舞蹈的美學要求，又給影片增添了一重闡釋的空間。再就是男人和女人，梅里美的原作是有強烈的女性主義魅力的，用女權的眼光來看待卡門的愛情會有更多發現，影片始終把男女對位放在首要位置，不論是他們的腳步，還是體態，眼神，都在呼應著對方。這暗示出，正是這種上帝安排好的性別交錯，才有世界的美麗和誤會。還有一處是監獄，影片是無比自由的，不論是舞蹈還是卡門的愛，都散發著熱情的火花

在中央臺看了兩遍，在Alliance看了一遍，還是意猶未盡。在某書店見到了Dvd，鬼使神差地沒有買，誰知以后竟是一片難求，天人相隔（請原諒我糟糕的抒情方式）。
感覺這部片子把歌劇的音樂和它自身的舞蹈場面和情節發展結合得天衣無縫（說得有點夸張），三者相互呼應，相互推動。印象深刻的是暴風雨到來前的間奏曲，兩人之間如此柔情脈脈，風光旖旎。還有Près des remparts de Séville伴奏下的雙人舞，奔放狂野讓人心醉神迷。云雨繾綣散，Carmen離去后Antonio眼前出現的幻影，黑色面紗下勾魂的雙眼充滿著悲劇結局的暗示。
讓我嘆息的卻是Antonio。影片開頭就已經點明，他為舞蹈放棄了幾乎其它所有東西，包括男女之愛。他憔悴的臉上，一雙眼睛被對舞蹈的激情燒灼得閃閃發光。直至他遇到了Carmen，和歌劇女主角同名的不羈女子。他和她不知疲倦地舞著，自己卻漸漸失去了舞蹈的動力。他向她懇求：我們廝守在一起就夠了，不要再跳舞了。這時他已經為她放棄了曾視為自己生命的東西。
她原來卻是已經結婚的人，而且婚姻不能束縛她不與別人發生關系。她見異思遷

我看完了一個純英文字幕的西班牙電影。沒有使用西班牙字幕，記得可愛的華仔點名的時候說過，學西班牙語沒前途，窮，我有很認真的聽老師講話。
次要原因是《卡門》太冷門，沒有中文字幕（微笑）。
故事很簡單，安東尼奧是一個舞劇導演。他在尋找他需要的舞臺劇《卡門》里的女主角卡門，眾里尋他千百度，未果，自然只有踏破鐵鞋才能有得來全不費工夫的運氣。他在一個舞蹈班里遇到了遲到的卡門，恰好，她的本名就叫作卡門，真是戲劇性雙關，好像在說“我就是你的真命天女”。于是他被卡門的野性和自由氣息給吸引了，遂擇之。隨即很快愛上了這女娃，于是兩人纏綿。然后女娃的丈夫就出獄了，卡門對安東尼奧說“我只對你有感覺，我老公只是想要一筆錢”，安東尼奧從之。十分鐘不到后（電影時間），安東尼奧看到卡門在試衣間看到卡門和另一個男人偷情。安東尼奧大怒，讓他們滾，可卡門真正要走的時候他又說“我愛你，愛死你了，baby你就是我的唯一”，然后兩人又相擁了。之后馬上轉到到了最后一場戲，在排練中，卡門又同另一個男人做出曖昧舉動

　　關于如何在電影中復活，復制，再現——隨你怎么說吧——戲劇舞臺，不長不短的電影史上有兩個經典的教材，一個是火熱了許多年的臺灣導演賴聲川的電影版《暗戀桃花源》（1992），另一個就是西班牙導演卡盧索?紹拉（Carlos Saura）的《卡門》（Carmen）。
　　無論電影還要怎樣前進，戲中戲的魅力都不會過時。在電影中復活傳統的戲劇，很有點窺探“豪門八卦”的味道：當戲劇表演被框在一個更大的銀幕邊框中時，我們就會看到許多在戲院觀眾席的黃金位置上也看不到的角度

《卡門》制作精良！藝術家毀滅了自己的造物
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