《白夜》本是陀思妥耶夫斯基小說中一部難得的不沉重的羅曼史，布列松的改編電影講的卻是一部引人迷惑、略顯荒謬、有些心碎的兩個孤獨個體的邂逅，只是邂逅而已，談不上什么愛情。
這個改編讓我想起至少兩部電影，從對照中可以看出這部電影特有的魅力。
第一部是《第七封印》，博格曼用了中世紀的時空場景（僅僅是場景，算不上“背景”），講了一個徹底的現代人的故事，很難想象一個中世紀的人去追問上帝是否存在的問題，而這個問題是電影的核心。《夢想者四夜》同樣涉及背景轉換
{文中的大括號{}內容為譯者所加。}
1971年11月11日，《世界報》
Le Monde
伊馮娜?巴比（Yvonne Baby）：羅伯特?布列松，為什么對個人題材感興趣的你會常常從文學中獲取靈感？
羅伯特?布列松：我不是作家；我不是知識分子。在十七歲之前我什么都不讀；我不知道我是如何考過了中學畢業會考的。我從生活中獲取到的并非是轉化為文字的思想，而是感受。音樂與繪畫——形式，顏色——對我來說比世界上所有書籍都要真實。在那時候，小說感覺就像鬧劇。后來
如果譯為“幻想者四夜”或許更為貼切。雅克和瑪爾克都是幻想者，只不過畫家雅克陷于藝術性的幻想（尋找完美的人），而瑪爾克陷于具體的幻想（租客）。相同之處在于，實際上二者都是在現實生活中的卑微者，一個渴求著愛卻只能在幻想中獲得愛的人。瑪爾克和雅克的相遇是兩個孤獨者的相遇。但有意思的是，這相遇并沒有想象中的那么浪漫美好，其中夾雜著非常復雜的成分。比如瑪爾克的猶豫搖擺、其誓言的口是心非。比如雅克的愛很卑微，卻又帶有世俗的欲望，卻又帶有物化的可能傾向
《夢想者四夜》導演的話//藝術不是一種奢侈享受品，而是一種生命必需品
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-34332.html
