題記：
我們在這個世界上所遭遇的一切幸與不幸的事情都是天上寫好了的
――――狄德羅《宿命論者雅克和他的主人》
任何文化都是有著傳承的，布列松是一個非常注重文學影像性的導演，在《布勞涅森林的女人們》里我們看見明顯的戲劇結構和向高潮推進的方法，所有的起承轉合處我震驚于他的冷靜。當承受煎熬的海琳在煎熬看見愛情火焰的熄滅，保持特寫的導演在漸暗里讓一顆淚珠掛上她的臉頰，所有情感選擇的初始都有一個細微的創口，歲月的風霜讓它化膿，直到情感在暗夜潰爛，死亡。
這部誕生在占領時期后期影片改編自狄德羅《宿命論者雅克和他的主人》的一章，故事背景從門弟觀念森嚴的十八世紀改到了二十世紀，這一改動卻是致命的錯誤，正如喬治·薩杜爾指出：在二十世紀誰也不會把一個百萬富翁娶一個舞女為妻看作是不光彩的事情。雖然讓·谷多克盡力以詩化的語句去支撐不可性的基本劇情，然而，人物關系的設計注定了電影只能成為脫離社會的密閉式關系。
如果我們可以拒絕眼花繚亂的色彩，那我們會在黑白的光影里發現純樸的美
【錢】
1983年，布列松帶著他的《錢》，塔可夫斯基帶著他的《鄉愁》，一起去了戛納。當所有人都紛紛揣測兩位大師到底誰能登頂時，今村昌平用《楢山節考》摘下了金棕櫚，兩位大師共同分享了“最佳導演獎”，連評委會大獎都沒夠上。
于是那一年的戛納，成為歷史上最為人詬病的一屆。自那之后，已經80多歲的布列松再也沒能拍出新的電影，《錢》成了他的終作。
《錢》來自托爾斯泰的小說，講述的是一個關于誠實與欺騙的故事：一個誠實的人活在一個處處都是欺騙的社會里（假鈔其實是欺騙的物化形態），他的經歷和他注定的結局。在對原著的改編上，布列松表現出了極大的節制，甚至大部分對白，他都原封不動的保留在了電影里。但這并不意味著布列松只是用膠片翻印了小說，恰恰相反，布列松用影像重建了事實，一個虛構的但卻無比真實的“現實”。他用電影帶領我們走進這個現實，我們是旁觀者，窺視著所有人的一舉一動，每個人都在欺騙，但我們卻絲毫不覺驚訝，也不覺得憤怒，因為我們發現這就是我們生活著的世界，最后，我們加入，成為其中的一分子。
這就是布列松的才能
阿瑟王被抓走了。
惡魔對騎士說：你要回答我的問題，就是女人最想要的是什么？如果你能答對，就能救出阿瑟王。
只有森林的女巫知道辦法。騎士找到女巫，發現她是一個長相丑陋的女人。女巫就說：我可以告訴你方法，但是你要娶我。忠誠的騎士為了救阿瑟王，答應了女巫。然后她就告訴他：女人最想要的是，自己能夠決定自己的命。
阿瑟王被救出來了。騎士遵守承諾，娶了女巫。
等到婚禮那天的晚上，騎士發現新娘是一個非常美麗的女人。女巫對騎士說：我受了詛咒，要么選擇晚上和我一起的時候是這個樣子
【布勞涅森林的女人們】人是什么？人是目的，而非手段。
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