以色列晚婚電影

“如果我那天沒有走進那家咖啡館，如果我沒有接受Jakob給我點上一支煙，如果我沒有一點點動心—在Jakob開門見山地問我愿不愿意嫁給第一次見面的他，那我的一生會不會不一樣。”
關于Lizzy的想法，觀眾一無所知，她會不會發出以上的疑問，觀眾也無從知曉。作為這部電影絕對的客體，Lizzy從來沒有第一視角的表達。觀眾們揣測著她的感情，她是不是愛著男主人公，她是不是對男主人公不忠，慢慢地觀眾們也成了男主人公。大家一同懷疑這個美麗又活躍的妻子，認為她必定會做出背叛丈夫的行為。
“那些Jakob跑船的夜晚

吾妻之語，整部電影沒有一個片段正面描述他老婆的場景，全是老船長一個人的思想和猜想。無論是說話核心還是場景，都充分說明了所有一切都是站在老船長的角度來敘說故事的。導演充分理解這種男人的行為，并且用了一種特殊的表現手法。其實他老婆出軌不出軌已經不重要，因為這種表現手法就是讓你第一人視角猜想，而不是上帝視覺，可以判斷是非黑白。正是這樣的手法，讓我們不知道很多故事的真實原因，不知道他老婆生活的艱辛，心理活動，對愛情的忠貞等等。最后一通電話，更給給觀眾不同人不同的猜測

五月薔薇街501號
你大約九點二十到的第一家房子，但是桂綸鎂在電話中說，如你要早于八點時，那里光線更好。但你有印象，桂綸鎂這人很敏感，所以你在8點前不能到的原因還是放起來。上次，在街角，你和綸鎂明明在選對蝴蝶樣搭扣，她看你一再看什么都好，漸漸生氣，氣角都堆眼角，往后便不說話，你心底覺著，面上淡淡的挑著。如果你挑明，啊今天，就今天我得試我的情緒，每天在手機上得知房子的最新進展，如一切又有隙，往更壞方向潮動，那綸鎂就得百般打聽，打聽這里邊是不是你下的力少。

女導演是1950年代生人，西方女權運動高漲之時正值她風華正茂。得感謝她的克制，沒有在影片中強調女性主義，直接呈現一個永恒主題：關于愛與忠誠。
時間地點語言都是模糊的，雖然對白為英語，但都不是母語，匈牙利意大利德國法國，輪船啟航停靠再啟航，宛若歐洲史的記憶殘痕。船長和妻子的人生背景也是模糊的，他們在一起的時間同樣不詳，這些都是電影語言的大量留白所致，為什么呢？因為只剩愛的時光清晰明朗。
鏡頭告訴我們，他們是相愛并彼此忠誠的。其實他們已對彼此的人格有深刻的洞悉

或許西方文明的意識形態和我們東方不一樣，可對于婚姻的態度，片中表現出來的實在費解。船長的武斷，女主的配合，感覺就是鬧劇的開始，猜疑又是婚姻中的大忌，而船員的生活又無法避免離開妻子很長時間。片中一度讓我感覺是船長多疑，可女人的欺騙能力也非了得。女主的尋歡作樂讓男主猜疑，男閨蜜的行為又讓船長懷疑，可男閨蜜的實力又讓船長卑躬屈膝，這可真傷了女主的心。可杜老師的眼神真的非常了得，女主看穿男主想要偷吃，嫉妒的人性，身體的挽留，可見男主的心是在女主，男主和幼齒的糾纏

【吾妻之話】人總不是主人
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