輝夜姬物語視聽語言分析

轉載一下，這篇評論寫得很好，原網站: http://blog.udn.com/Avathoth/16198429
《長恨歌》的詩，套用到高畑勳的動畫《輝耀姬物語》上，可以改為：

『竹戶有女出長成，養在深山人未識。
　天生麗質難自棄，一朝選在君王側。
　回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色……』
《輝耀姬物語》：一部寓意‘生’、‘死’的物語
故事改編自日本最古老的傳說《竹取物語》，講述月亮的仙女下凡，被竹取翁夫婦撫養，片霎間由姆指姑娘長大成傾倒眾生的公主，沉魚落雁的美貌引來各路公子垂青，玉食錦衣、卻始終抓不住幸福，歷盡人世間的悲歡離合，最後披上一襲“霓裳羽衣＂，帶著一絲悵然若失返回天上宮闕——那真正屬於她的歸宿。
脈絡簡單，卻是人一生的寫照：地球＝現世，而忘卻一切痛苦和凡間經歷重返‘月界淨土’則象徵死後的往生。劇終臨散場的一幕，嬰兒輝耀姬與月亮的映像重疊，點睛式帶出生死大同的參悟，而片尾曲的詞：“現在的一切是過去的一切＂亦與此主題相呼應，因此從這角度出發剖析這部片，應該不會有偏離宏旨之嫌。
古人云：『死生亦大矣

人類總是執拗的在別人的故事里找尋自己百無聊賴活著的痕跡，這是一種十分存在主義意識形態的行為。我們無法看破，又或者看破也無力做出改變的、個人的憂郁、痛苦、彷徨、死亡，總是希翼借助別人的故事來使我們的選擇變得更加自由和肯定。
而動畫往往是成人夢想最好的載體。
高畑勲的最新長篇動畫電影かぐや姫の物語改編自一個可能是亞洲小孩都耳熟能詳的神話傳說竹取物語，這是一個我在兒時覺得既冷漠又諷刺人性的寓言故事（那時總覺得跟嫦娥奔月有著說不出的相似但又截然不同的奇妙聯系），人類的復雜的感情，是靈丹妙藥，亦是飲鴆止渴，但總比沒滋沒味兒的仙宮生活來的真實。
而真實，往往是最不可求的。
輝夜姬當然明白這個道理，拋家棄夫飛往月宮的嫦娥也許也在無數個廣寒宮清冷的日夜里看了個明白。輝夜姬被“貶”下凡間，來遭受人間冷暖，她從人間的萬物中，感受到了一切辯證的情感——越是帶給她快樂的，往往都是可以摧毀她的。就跟美國Super Hero的主旨一樣：With great power, comes with great responsibility

我待在這片土地上到底都做了些什么。只是任性的不想成為任何人的附屬物。踐踏了別人的心愿。不斷地在那虛偽的小山野中，盡情欺騙自己的心。但是，等非的要回到月亮的時候，我終于想起來了。為何我會…為什么目的到地上來。還有，怎么會唱這陌生地方的歌。那首歌為何我一直都知道。“鳥兒蟲兒和野獸…” 就是這樣，原來，我生下來就是為了活著。就像鳥兒野獸那樣。

這是一種高級的技巧。
攝影師都知道，拍攝白雪，要表現雪的白，最好的辦法是拍攝白雪上深色的人或者物。用計算機視覺或者圖形學的語言來說，人眼對絕對值沒有那么敏感，對相對值敏感。相機感光能成像的最亮的和最暗的亮度范圍，稱為寬容度，是相機的能力。而一張成像照片里的亮部和暗部的亮度差異，（不嚴謹的）被稱為對比度。高對比度的照片顯得銳利，黑的會感覺更黑，白的會感覺更白。
回到故事。作為創作者，我們要提升自己的”寬容度“，對極端情緒把握能力的范圍越大越好。在完成的作品上

蟲鳥獸，草木花，便是輝耀公主最簡單的快樂。那是童年記憶的載體，是自由生活的寄托，是一朵凈化人間污穢的蓮，可遠觀而不可褻玩焉。
被人間之美吸引而下凡體驗生活。上天賜予的財富打破原本純樸寧靜的田園生活，父親在名利和復雜人際交往中漸忘初心，小公主生活在新的環境下被庸俗世事煩擾而不再快樂，她是多么想念最開始的田園時光，和小伙伴們在山坡上奔跑，肆意放聲大笑；爬樹，摘果子，捉雛雞，泉水里洗澡；舍丸哥哥自始至終的呵護陪伴；和父親母親生活在竹林深處的小屋里，一切是如此安詳。
禁錮天性

輝夜姬物語：緊湊！不需要被解讀的女性-かぐや姫の物語觀后感
轉載請注明網址: http://www.3wbaidu.net/zhonghe/vod-30028.html