一部以色列電影。2017年威尼斯電影節銀獅獎作品。希臘悲劇三段式結構：每段都是悲劇，層層推進，直至第三幕呼應第一幕，呈現出無可挽回的荒誕。攝影極為工整，美工無可挑剔。所有封閉空間的戲，基本上都窮盡了一切角度，以背景襯托人的心情。通常來說，詩性十足的電影，容易拍的沉悶。可這部電影卻一環緊扣一環，毫無松懈之處。看完之后，讀了一篇導演訪談。這部猛烈嘲諷軍方的電影，讓他承受了很大壓力。反戰、批評當局、宣揚虛無主義。
假設我們能夠擁有一個承載“悲傷”的容器，它也許呈現無形
2009年以長片處女作《黎巴嫩》斬獲過金獅獎的以色列導演塞繆爾.毛茨，終于拍出自己的第二部電影《狐步舞》。它套用上經典的古希臘悲劇框架，通過父子隔空感應的三段體故事，創造出一個情感充沛、命運揪心的因果報應故事。
電影以戲劇舞臺感極強的家庭室內戲揭開帷幕。妻子Dafna應鈴開門，外面卻站著這輩子最不想見到的嚴肅軍人，“您是Johathan的母親嗎？”毋庸置疑，這只可能是帶來轟天噩耗的亡情信使。母親當場暈厥過去，客廳景深處的父親Michael，則以讓觀眾有著切膚代入感的微妙表情變化登場，完美表演出一個聽聞噩耗的硬漢父親所該做出的身體反應——內心情緒崩潰，表面又得堅毅強撐。
于送信人和收信人，這都是一個非常尷尬和難堪的局面。導演以非常干練的拍攝手法，在這個大居室舞臺上，呈現出戰士陣亡后，來自軍方的一切程序化慰問，以及既要撫慰烈士家人感受又得嚴格執行軍規的簡單粗暴喪葬流程。尤其在以色列，這樣一個有著全民皆兵政策和繁復宗教儀式雙重特性的國度，通過軍方來人單方面的向父親Michael告知流程
“狐步舞”誰在命運面前都無計可施
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