蒲田行進曲1983版

曾經在一些香港綜藝節目里面，黃霑采訪一些港臺女演員的時候，肯定會問類似問題，我和很多人一樣，覺得這不就是借題發揮，跟曾志偉在娛樂節目調戲女藝人，女新人的手法類似？日本除了情色動作片是不折不扣外，其他正片也是有很多裸露鏡頭嗎？后來，我帶著這個疑問， 細細再看很多日本電影。由于正規渠道，引入的日本電影都是有刪節的，所以覺得 黃霑 在說謊。長大后，有了看很多日本原版電影的機會，包括《追捕》《陽炎》，還有比如這部《蒲田進行曲》，哪怕像這樣的喜劇片，開頭還是少不了女星裸露鏡頭

愛【蒲田進行曲】確實有童年濾鏡，卻也慶幸我兒時的電影啟蒙全是這些佳片，從中日蜜月期的【人證】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……雖然當時看不懂，但潛移默化奠定了我后來的三觀以及電影觀。
這是深作作品中特別小品的一部，人物關系簡單，沖突簡單，沖突乍看解決得也簡單。迄今沒有看過原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，還是僅僅只是一段令人唏噓的愛情故事。
小時候，也完全不能聯系到對松竹蒲田時期的紀念，其實現在看也很牽強

有一個感覺，就是那個日本影星衣著浮夸，人品渣，對手下的小弟非打即罵。小弟們還跟著他，為什么？因為他是大明星，跟著他能開工，能賺錢養家。
但是到大明星落魄的時候，他對小弟的那一番話表明了，他雖然拿電影當敲門磚，但是還是愛電影的。最后小弟從十米高臺滾落后，對著他說：阿寅，你真帥啊！
大明星內心的天平從名利轉向了電影藝術，他上躥下跳，手舞足蹈，從演員變成了攝影，變成了導演，不是想成全自己，而是想成全藝術。
或許這樣的人，深作欣二見過不少吧。
另一個感覺是幕府，最開始看的時候

《蒲田進行曲》于1982年上映，向我們展示了在無聲片到有聲片過渡時期演員的生存境況以及內心情緒。影片以1920年設立的松竹蒲田制片廠為背景，影像之間表達了對日本電影鼎盛時期的懷念。
在世界電影史中，存在著諸多紀念聲音轉型時期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》，明星交替、技術革新、劇本變化……聲音出現的同時帶來了諸多新的問題。再如2012年上映的影片《藝術家》，講述的正是發生在1929年至1932年變革時期的故事。喬治堅守著輝煌的默片時代，佩皮則欣然接受有聲電影的到來

配樂一直都是緊湊歡快的 看完之后我的心是涼的
自始至終，小夏都是被忽視的。
銀四郎說：“小夏，雖然你懷孕四個月了，但是我不能和你繼續在一起，你就跟著安次過吧！”
銀四郎不關注安次是否完全樂意，不關注小夏是否樂意。他把小夏當成一件物品，不要了，就扔給別人了，而且還是“處于高地”的扔給別人，好像在用小夏來施舍安次。
銀四郎和朋子的感情出現危機，銀四郎找小夏幫忙勸朋子，他沒有想過這件事對小夏有多殘忍，也沒有想過自己這樣做多不合適，更是非常自以為是的“我”“我”“我” “小夏那么愛我，她肯定會去幫我的！肯定會幫我勸回朋子的！”他的自戀自負真的讓我覺得快吐出來了。
小夏和安次準備結婚了，銀四郎又來找小夏，給她一枚大鉆戒，”小夏！這枚戒指4克拉！我賣了公寓買的！”不顧小夏反應直接給小夏戴上戒指，他的內心一定在想著“天吶這個橋段 多么羅曼蒂克！小夏肯定被我感動哭了！她這么愛我！現在終于得到了我的愛！她一定非常感激非常激動！”
小夏拒絕了銀四郎的求婚后

【蒲田進行曲】香港黃霑說的，你愿意像日本女演員那樣為藝術獻身嗎？原來是真的。
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