|看了很久了，有點忘了，你既然要我貢獻一點看法，就談一點。
| 獅子星座表現了現代城市人的無根狀態，似乎生活中一切是很穩固的，有朋友，有女友，一起吃、一起玩，但一不小心，一個正常人就可以被拋出生活中的位置，成為一個邊緣人。
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| 也許你作為一個女性，對這點沒有太切身的感受吧，我是有的。
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| 人很脆弱，人的社會關系、社會身份與社會位置也是很脆弱的。
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| 男主人公在四十歲的生日時，星相說他要有好運，果然富有的姑母死了，他可以繼承一大筆錢了。但想不到姑母一分遺產也沒有留給他，而全部給了他哥。于是沒有錢的他被房東趕出、被女友拋棄、被朋友冷落，最后落到在小攤上偷面包，在河里撩東西吃，真是非常可憐。我有時想，如果我在異鄉，把皮夾丟了，大概也會落到他這樣的下場的。
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| 但命運真是很好玩，姑母把遺產留給了他哥，結果他哥也死了，他連他哥的遺產也繼承了，于是女友回來了，朋友回來了，一切又平靜如初。
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| 這個故事與魯迅的狂人日記的結構有點相似
從未看到過侯麥電影中的角色，特別是主角，需要在貧窮的生存線上掙扎
掙扎著爬起來，還會有點風骨的撥了一下頭發
所謂感觸，無論如何都需要時間來蘊釀
侯麥的是大段大段的波瀾不驚的語言，或是自然環境的連續切換伴著音樂；相對的，塔可夫斯基的是長鏡頭
開始時看夜空，不帶勁的說星空無聊，看不到什么星，隨意說了說金星啟明星，事實上皮埃爾的星座就是金星。此時已打下基調：皮埃爾的巴黎生活就像巴黎黑幕般的夜空一樣的涅滅
小提琴也好，星宿之命也好，都只是借喻，挽救一個人的可能是命運
侯麥的這部片子放在法國新浪潮電影運動手冊派導演們同時期的作品里面，是相當優秀的。特別是現在我們回過頭去看，它甚至揭示了一種更深層次的社會底層邏輯。
然而，侯麥的作品在當時并不受推崇，相比戈達爾、特呂弗這些后來一起被稱之為“新浪潮五虎將”的導演們的作品。
一位生活在巴黎的音樂家Pierre（這個單詞在法語里面還有石頭的意思），有朋友，有戀人，有身份，有地位，一天收到一封電報說他的一位富有的親戚去世了，把遺產留給了他和他的堂兄。音樂家馬上呼朋喚友來慶祝，慶祝之后朋友們各自離去
《獅子星座》失語的小提琴手
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