中風后的幻覺，一場歸鄉之旅，移民、準移民、非法移民的身份認同與自我定位之間的糾纏，本質上是種族片。
全片采用廣角鏡頭，在個別狹長的空間中增強了運動感和縱深感，但在絕大多數場景下，除了強調非現實場景、非正常拍攝之外，當是極其失敗的嘗試，一句話：意圖明顯，卻沒有必要。
但好在本片存在著幾個不可多得的設計：不愿出生的新生兒、似夢似幻的精神廢墟、失準且失焦的歷史記憶、撒骨灰、持O1工作簽證的著名墨裔紀錄片導演與持O3簽證的家人入境美國時被告知這里不是他們的家、伴隨迅速隕落的太陽
2000年《愛情是狗娘》已是AGI母語巔峰作品，而2014《鳥人》2015《荒野獵人》為他好萊塢化之后贏得了全球聲譽。兩個發展階段他都極大依賴和受益于潛心編劇的Guillermo Arriaga和攝影師Emmanuel Lubezki，AGI具有部分電影作者性，制約了其美學原創和完整。他們同為1960年代生墨西哥人。
2014《鳥人》也具戲中戲結構，是本片三大鏡頭技法和美學藍本之一。本片部分主旨情節及大量舞臺效果包括室內追蹤長鏡頭就是《鳥人》的復制。
AGI和本片攝影指導同時在模仿自己和他人。
既然本片是AGI60歲自我封神之作
《詩人》表現形式抽象，但內容并不空洞，是一部好電影。
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