電影爸媽不在家講的是

[定西孤兒院紀事]??淡的家庭下壓抑著巨大的危機
每一次的奔跑都好像導向死亡和毀滅
夫妻子女外來傭人，家庭愛情事業面子
想想看到底為什么而活。
導演技巧嫻熟，開頭幾場戲平淡無奇的交代background，小孩內心世界的幾場展現，家庭外表下無足掛齒的小事構成了強推動的情節。
符號的使用串起了劇情的線索。
結尾的收尾沒有多煽情難忘，而是忠于生活，其實auntie也可以留在本地再找工作的，也許是為了drama的效果。
沒煽情好評。
世界殘酷。

壹
讀完藍佩嘉的《跨國灰姑娘》之后，我沒有立即像以往那樣寫下筆記。原因一方面來自繁忙的課程，另一方面則深感自己難以下筆。盡管曾經寫過《[定西孤兒院紀事]》的讀后感，卻發現文學雖然能夠跨越時空的距離，彌漫出身臨其境的情境感，卻容易讓人一頭栽進感情的羅網中。
一年多的社會科學訓練后，我越來越意識到“表達”與“事實”之間始終隔著一層理解的面紗，尤其習慣了用文學的方式思考（多數人大概都是這樣）

也是在“金馬五十”知道這部電影，可能是期望比較大，感覺真的挺一般的。無非就是說現在的父母只知道給予孩子物質上的需求，卻缺少精神上的關愛，而為了賺錢養家，不得不離開自己幼小孩子的女傭，卻能更真誠耐心的對待主人的孩子，填補這份缺失。片中兩個地方有點感人，一是女傭難得的穿了一身素雅的連衣裙，去學校哀求老師不要開除犯了錯的家樂，真把自己當成孩子他媽了，最后還引來了家樂親媽的嫉妒；二是分別時，家樂有預謀的拿出剪刀，剪下女傭一簇頭發留做紀念。

從討厭到喜歡的轉變，家樂將對于母親的情感傾注到保姆身上，但同時又不只是母愛，又像是玩伴，朋友，或許家樂渴望這樣一份情感。
家樂喜歡收集報紙上股票數字，并且總結出自己的一套規律，為了免于責罰他把規律告訴了老師，父母沒有告訴他家庭的危機，他從來也未曾向父母袒露自己的能力，直到因為沒有資金保姆要走，家樂才利用自己發現的規律想賺一筆錢，結果當然不能如她所愿，保姆還是要走，就算他中獎，保姆也還是會走，這是一個家庭的危機，當然應該她們一個家庭來承擔，最后，家樂也懂事了

1997年，席卷亞洲的金融危機，為赤道國家新加坡增加了幾重焦躁不安與饑渴難耐。一個普通的華裔家庭，父親失業，母親被成功學洗腦，股票投資又賠上了100多萬。
這是當時新加坡全國的縮影。面對金融危機，人們的信心崩塌了。為了照顧孩子的教育，女主人請了一個菲傭。菲律賓女人泰利，為了賺錢養家，替吸毒的丈夫還債，孤身一人來到新加坡當女傭。她做得一手好菜，還會開車，她也曾經割腕自殺未遂。
一個名叫許家樂的男孩，帶著青春期的叛逆，在與父母、老師、同學的沖突下，卻在泰利身上學會了關心。
大時代與小人物的關系，是文藝作品最難處理的架構。但在這部影片中卻糅合得如此精妙，當然也少不了電影鏡頭處理的獨特優勢。每一個鏡頭、色彩的處理都能看出導演的用心，仿佛能夠嗅到新加坡空氣中的海腥氣。
慶幸的是，新加坡成功渡過了難關，家樂也在與泰利的交往中學到了不少。1997年的新加坡，充滿了如同家樂一般青春期的懵懂、恐懼、沖動。“爸媽不在家”，當一個國家失去了經濟支柱和政治信仰，我們作為公民，又該如何安身立命？
我能夠肯定

確實是選擇了一個特別的視角，小孩和菲傭之間。不禁讓人想起《桃姐》，《桃姐》是感人溫暖，兩主演都是老戲骨，自然入木三分，動情動人。《爸媽不在家》是陳哲藝導演的處女作，拿了很多獎，第一次拍片有這樣的成績很不錯，名字也很好聽。但是觀看這部影片的過程中，還是看的出導演藝術手法的青澀和不夠深刻，比如在人物個人情感和形象的塑造和人物之間的關系上，特別是作為主要演出的小孩和菲傭兩個人，兩個人都不是演技派，所以作為導演可能要更花心思了，另外的兩位爸爸和媽媽表演自然，貼近生活，挺好的。在故事情節上，導演也并沒有局限于菲傭和小孩的這一層關系上，另外牽扯出來的主人家的家庭問題（媽媽被傳銷欺騙，爸爸下崗失業）、菲傭的家庭問題（小孩寄養在妹妹家）還有菲傭這個群體的問題（比如劇中菲傭瞞著主人家在休息日在發廊打小時工），這些都作為副線伴隨著主線一同發展的，并和主線一起相輔相成，最后也影響和決定了主線的發展（因為家庭經濟原因支付不起菲傭工資而使菲傭不得不離開），這樣整個故事就較為豐滿起來，更有看點

《爸媽不在家》希望在于你自己
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