借錢電影

很難想象，這是拍過諜戰劇《代號》導演鄭大圣的作品，與電視劇相比，完全是兩個相反緯度的創作，一個塑造偉光正角色，為了民族和集體的利益犧牲一切，典型性的正劇路數；一個卻拋棄了所有商業元素，甚至電影攝影技法都格格不入。非職業演員，黑白色，淺焦，方言…一切似乎那么違和，卻又那么統一。80年代初，從安徽開始的“家庭承包責任制”拉開了農村改革的帷幕，集體主義幻滅，個體私欲豪毫無遮攔地迅速膨脹，“破四舊，立四新”，老戲可以重唱，一場排了最終也沒有上演的村戲，一個瘋子奎生

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影片的表現手法看上去似乎跳脫奔放，實際上嚴格遵循了劇本創作的基本法則，起承轉合都十分規整，所有的埋伏都有回應，沒有一筆是落空的。導演的鏡頭語言像右手一把鑌鐵大刀，帶著沉重的風聲，不斷地把問題砍向觀眾，奎瘋子是誰，他為何瘋了，怎樣處置他，都是帶有攻擊性的招式。而左手又藏著各種花巧，老鶴是如何步步為營的，支書是怎樣漸漸放棄的，這又都是綿密的守招了。奎瘋子因全村的利益而發瘋，又因村莊的未來而被驅逐。聽上去像契訶夫或者莫泊桑的小說，但它的諷刺感還不僅僅在于這個故事多么瘋狂，荒誕和殘酷，可能更在于觀眾在為主角不平和痛苦的同時，內心也暗暗認同如此安排是自然和合理的。所以瘋的真的只是王奎生嗎？
和同樣講述集體與個人命運的《芳華》相比，《村戲》如同它的黑白畫面一樣冷徹心扉。在回憶中出現的彩色畫面也因為高飽和度而顯得失真荒謬。另外我個人非常喜歡該片的音樂和戲曲部分，樹滿綿綿不盡的笛聲，老鶴密不透風的梆子聲，代替對白，聰明有效地展現出人物的心理空間。高潮段落也用了一段似瘋似醒的鐘馗打鬼

人為什么會瘋？
一 很多年以前，我見過一個“瘋女人”，渾身臟兮兮，頭發由于很久沒洗而打結顯得凌亂油膩，獨自一個人張牙舞爪，嘴里罵罵咧咧地晃蕩在街邊。行人遇見都會躲開，我也不例外。
有一天遇見，旁邊行人對著同伴說：“咦，怎么是這個女的？我聽說過她，沒瘋之前很厲害的，在各種酒局上和男人斗酒，是職場女強人來的。怎么瘋了呢？被人騙了？”怎么瘋了呢？我也想知道。
就像我也想知道《村戲》的男主角王奎生為什么會瘋了。
電影《村戲》講的是一個村里在春節前的一個月

村戲：“似非而是”的傷痕電影
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