夢旅人時長

不能從圍牆上下來的旅人們。
巖井俊二利用一些簡單的兩極化處理——天堂與地獄（孩童們頌聖詩和針管與淒慘叫聲、黑與白等、走上圍牆的自由與跌落圍牆的死亡）。這些旅人們始終與世界是隔閡開的（孩童們拒絕髒兮兮的布娃娃、旅人們進入醫院的原因）。另外，三人在白色床單中行走的那場戲處理得很漂亮，手持也有手持的美感吧。
既然世界是殘酷的，那不如我們也殘酷對待，反正末日將近，不如放肆地狂歡與舞蹈吧，舉槍射擊太陽吧，用我的死來洗去你的罪吧。

前段時間，莫名地，腦海里總是奔出“夢旅人”這三個字，不斷地回蕩，卻想不起來這三個字代表的是什么。今天整理電影清單，才發現是收藏的38部心理學電影的其中一部，又搜了它的資料，才知道是巖井俊二的作品。那時候因為《情書》喜歡起巖井俊二的作品，因為《關于莉莉周的一切》愛上了那片麥田，因為《花與愛麗絲》把自己的名字寫作了HANA，那個羞澀靦腆又膽大地撒謊的女孩子就好像自己，總是害羞扮乖，骨子里卻總是希望做出點兒出格的事，能如愿得到自己想要的東西，到頭來卻發現，丑小鴨終究是丑小鴨。
后來一度再沒看巖井的作品，而這部《夢旅人》竟然出現在心理學電影的清單里，也許是因為確切地發生在精神病院里。本想帶著心理學的眼光去看它，但當那些熟悉的背景音樂想起，青春年少的夢的序曲也就打開了。
I圍墻之內
可可，卷毛，小悟，青春的年紀，單純地面孔，卻被生生地圈在了圍墻里面。
可可掐死了她的妹妹，之后永遠穿著黑色的衣服，對她的烏鴉毛斗篷喜愛到極致。病房里，可可和另一個和她長得一模一樣的女孩子的照片擺放在桌子上

他們一行三人，行走在邊緣。出發時，一邊是拘禁地，一邊是自由。但自由已經不屬于他們，跳到到另一邊，自由沒增加，反而更多被剝奪去。
他們是天使嗎？若不是，為什么神父那么問？他們和著教堂飄過來的圣歌，讀神父贈予的圣經。他們受到啟示，相信沿著這條不一般的路，可以到達世界的末日。這莫非是世界的末路。
他們穿著精神病人的制服。在可可看來，這不夠完美，烏鴉的形象更適合。白色不自由，黑色也許是；房間有鐵窗，但我有羽毛，我心在飛翔。拎著空空的食盒，到天盡頭去野餐。穿制服的警察認出他們，獻上自己的配槍武裝。
在城市的圍墻上遠足，他們要尋找世界的末日。途中，大雨突如其來，雨聲為記憶伴奏，打碎過往，澆筑現實的熱情；一位失足從高處摔下，自由隨時降臨。海邊，面對坦蕩無限的視野，蠻橫的子彈不能穿越到達，夕陽以余輝徐徐回應。一位射穿自己的太陽穴，一位在怒吼，仿佛遠古問天的哲人。原來永恒是這般景象。
他們明明不是天使，我們明明沒有癲狂。為什么有非常多人的喜歡這部老片？打著自由和不自由的標簽，不是自由所在。自始至終

我們都是騎墻者，既不屬于墻里，也不屬于墻外，這是值得慶幸還是應該遺憾？——精神病？我不承認。誰是精神病，誰又不是？由誰說了算？
孩子們或許都是精神病，成年人多是精神分裂，有時在兒童世界里，多數時候在所謂成人世界；若是在兒童世界里錯扮了成人，或在成人世界里錯扮了兒童，都會鑄成大錯。
好片子，照例充滿了對人類的憂患，我們說它是島國憂患，所以大國里不會有。哈。

《夢旅人》Picnic
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