路邊野餐豆瓣

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沒有野餐，只有路邊。電影之所以取名《路邊野餐》，源自于電影里出現過的一本同名詩集。
寫詩的人是電影的男主角，目測四十好幾了，在電影昏暗氤氳的氛圍里，側臉有點像臺灣導演侯孝賢，而他又與臺灣一個很有格調的歌手同名，叫做陳升。
事實上，在影院看《路邊野餐》時，多多少少我也總是會想起看侯孝賢電影的體驗，一如《戀戀風塵》，一如《最好的時光》，悠長的長鏡頭，不太友好的敘事節奏，夢境與現實的無縫切換，都極其需要耐心和細心，但導演畢贛卻用最低廉的成本在落后逼仄的貴州小鎮與鄉城，拍出了連綿不散的詩意和憂傷。
[img=2:C]“陳升”與侯孝賢[/img]
這不是一部那么容易看懂的電影，但在我的理解范疇里，這其實又是一部不需要去真正看懂的電影，更多的其實是一種體驗和感受。如同這種有著強烈的導演個人氣息的作者電影，他所帶給人們的感受始終是因人而異的，在電影《路邊野餐》里，你或許會看到一個中年男人對生活的遺憾和郁結，或許會看到一種對過去的漫長告別，又或許只是時間。
就我個人而言，就像我昨天說的

觸景生情，這是我斷斷續續在電腦上二刷這部電影時想到最貼切的形容詞。
這是一個很難做到的詞，畢竟文藝作品，說到底是寫作者所看之景，但卻要生觀者之情，即使經歷了同一情景的人，也不一定會抱有類似的情感，更何況每個故事所講述的也許都是我們并沒經歷的事情。所幸在我們理解所有事物的時候，我們都會從自身的經驗里尋找幫助，所以也不至于讓所有的文藝作品成為廢紙。
那些相似的名字、舉動、人物、場景、時刻，像是電影里渾濁的河流，偶爾從記憶里泛出一點兒渣滓，留下似是而非的既視感以后又再度沉沒

市井并不世俗，這是我對路邊野餐的第一印象。
在城市里有時會被刻板所適應。購物中心，高樓大廈從帝都到香港到江浙滬千篇一律，會讓人枯燥又沒有想象。
我和老王說我們去學校小店門口買兩副羽毛球拍找片空地，打一場不專業的無網羽毛球吧。她說玩是你會玩。也沒有那么想玩，不想做刻板的事，害怕沒有想象力的生活，更害怕沒有想象力的文學、電影。
路邊野餐是符合我想象的中國普通老百姓的文藝。
人所有的[img=1:C][/img][img=2:C][/img]情緒、愧疚、情感都會在夢境中運化。我也時常做夢，醒來時清醒了解到自己內心的感受，也許是愧疚、也許是真心的歡喜。陳升的夢境里就充滿了補償情緒，我經常做的也是這樣的事情，也許可以安慰自己以及以為可以借此安慰到他人。叫衛衛的男孩、摩托車上的紅繩、繡花鞋、男孩手上畫的手表…這些零零總總的從現實中剝離出來的元素組成了夢境，入夢來---最后陳升說像夢一樣。我也常有這樣的體驗，夢做到一半，突然意識到這不可能發生在現實中，所以那個時刻離夢境結束也將不遠。
我喜歡那些路邊野餐里荒唐的故事

看《路邊野餐》
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