浮出水面的影子的真相

文：王小壞
盡管《浮出水面的影子》一片是以驚悚片名義登場的，導演對于影片的思考無疑于更像是一個有關哲學的命題。對于尋常觀眾而言，導演賈東朔名字有些陌生，實際上，作為第五代中的一員，他并非是影視行業的新兵，只不過他選擇了另外一種速度。有些笨拙的速度，而這樣的速度，對于創作者而言是一種非常寶貴的事物，這需要對于生活有足夠的認知和理解，同時也需要耐得住寂寞和沉得住氣才可能做到。
能明顯感覺得到，拍攝這樣一部電影，需要很大的勇氣和創作者本身對于生活有長期且細致的觀察，才會去著力去表達出人性和人格分裂的部分，并清晰闡述出其中的關聯。這樣的電影，相較于目前浮躁的國產電影而言，出現得十分必要和及時。我們是否對生活已經麻木？還是缺少了耐心？又或者我們對于什么都漠不關心，以至于我們最終都停留在事物的表象上而無法深入下去。
我們更多的時候，是去關心收入了多少？股市跌了或漲了多少。而迅速擴張城市里，不斷拆除和建設更是加劇了人與人之間的陌生和對立。還有那與常人生活離得更遠的監獄，更是容易被大多數人忽略的地方

賈東朔導演的心理驚悚片影片《浮出水面的影子》，在當前浮躁的創作環境中很不一般。我們將其放置到近年來驚悚片創作的整體環境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表達或可看做是此類題材創作上的可喜突破。
當周露把曾經被自己故意損壞的布娃娃放回室友床頭時，籠罩在她周身的宿命陰云被希望所驅散，猶如監獄里那株蘭花，迎著陽光，努力地綻放。雖然周露再也無法見到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的擁抱，但令人寬慰的是，她解開了自己的心結，見到了始終愛她的媽媽。悠悠搖蕩的秋千上，雖再也不會有父女的玩耍嬉鬧，但心疾治愈后那些隨之沉浮而上的美好，卻像陽光般鎖進一片落葉，帶著溫暖的味道。
在敘事結構上，影片采用了非線性的敘事方法，各種夢境似的閃回交錯穿插，這種非平鋪直敘的敘事風格著實考驗觀眾的接受水平。不過，好在影片段落之間的組合較為流暢，各種轉場集中反映了創作者花費心思的創作態度。影片借助語人物語言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾連起上下段落，保證了段落之間的邏輯聯系

浮出水面的影子：虐心故事與心靈迷案
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