入戲演員表

乍一看，年代感十足的海報和服裝，很難不讓人聯想到《浪潮》，但拋去這層年代感的外衣，攝像頭記錄到的其實是員工們為了迎合領導而陪著過家家，只是這一次的職場是年代片劇組。
作為紀錄片是個還不錯的故事，畢竟把紀錄片與可以設計劇情層層推進的電影（如《浪潮》）相比較不合理。與其說本片是紀錄片版《浪潮》，倒不如說有些像是紀錄片版《泡泡劇組》（喜劇片：新冠期間演員們為了拍戲被迫住進與世隔離的酒店引出的一連串鬧劇）。可能是因為篇幅有限，加之主要拍攝對象眾多

完全沒有入戲。
導演的訴求可能是想做出一部與DAU相媲美的大型社會實驗。野心夠大的。可不同的是 DAU的蘇聯意識形態環境是一座城，數以萬記的生活細節，報紙，文件，生活用品等等，24小時不間斷拍攝。甚至沒收了所有私人物品。不是一個小鎮一棟小樓，幾身綠色軍大衣能做到的。
全片服化道具看似真實還原，核心矛盾卻又是不好好配合就有被不能正式參演的可能，這本身就是現代社會才會有的焦慮和不安。看到這一種魔幻與現實的擰巴的不適撲面而來。
不知是不是導演刻意避之

看了看上面的說這片子是洗腦，看到“文革批斗”的菜名，然后就扯上他們的天花板“集體無意識”。我覺得上面公眾號才是最好的體現。
這部紀錄片對象是劇組，展現的是部分中國青年演員演戲的過程，所以我也就只談劇組。全片看完，女演員站隊時嘴里只能蹦出我為這個戲付出了xx；男演員站隊時就是ctmd的臟話。演部戲演的是單線程腦can，事實上在平常生活中也是個單線程腦can，價值觀里只有名，又將名轉化成演員的修養，為了這個我干什么都行，可悲。

我是《入戲》導演董雪瑩，影片在FIRST影展國內首映后，給劇中某位拍攝對象以及他的家人（母親和妻子）造成了極大困擾！我聽到后也有些難受，更多的是內疚。疫情期間也有另外一位演員打電話給我表示對故事不滿。所以我答應他們不在國內有任何公開放映，也不會有任何正版資源，我推掉了所有的付放映費的邀請，也想盡了其他辦法保護劇中的人物，當然，這樣做也降低了我對他們的內疚感。
請看過的觀眾不要把情緒，犀利的言論放在我拍攝對象上，有問題請Q我，看到一定盡力回復，謝謝

正如葉京所說，這部紀錄片的目的不是還原那個年代的真實面目。我們大可認為，美好的幻想和冰冷的現實在那個并不遙遠的陌生年代同時存在著。
“只要城樓上面掛著的還是那個人，我們就是同一代人”，說到底“我們”在本質上毫無進步，即便將恐懼聚焦在某些人身上，人為的悲劇依舊可恥。正如馬丁·尼莫拉牧師的《我沒有說話》，如果在他人需要伸張正義時選擇沉默，又怎能苛求他人向自己伸出援手？
我想，葉京導演的確是發自真心的熱愛著他所屬的那個年代，以他的身份來看浪漫和美好是大過錯誤的

《入戲》作者態度
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