感覺這個電影，最好的地方還是在戲劇性，因為本來就是個play改過來的。整個舞臺設置在集中營的石頭和石頭之間，簡單大方有張力，想想還是在上世紀八十年代寫的，就覺得很厲害了。
現在說實驗戲劇，很多，形式一個比一個抓眼，追求的也越來越是所謂的共鳴和感覺。但有時候最簡單的、現實主義的、藝術加工較少的東西其實應該是最有力的。腦補一下就能想象出來（找不到戲劇錄影看啊orz），bent的舞臺效果簡直可以用蒼白來表述，但是就是這種蒼白，讓人物和人物之間的張力恰到好處。
怎么說，太過dramatic的話就覺得失真，太過電視劇感的話又會覺得沒有戲劇藝術的魅力，喜歡bent就是因為這個位置找的很好，人物一步一步的發展都在互相之間緊緊纏繞中進行，并且非常合理。
舉個例子說，horst其實也不笨啊，max那么高情商，后來那個captain來的時候真的就唬不過去嗎？
但是horst相對于max來說本來就是個不太會“bent”的人，看見這個max舔過的captain心里其實很有反抗沖動了已經，所以他真的一頭腦熱，不過也不是腦熱，只不過是再也忍不下去
悲劇都因為禁忌。禁忌是致命東西。再普通的傾向，也在禁忌期被逼成不正常。同性戀在小節上注定要不羈，大環境就都要展現得極好，gay趴，大房間，路邊，森林都充分地空曠。人物不符合小滋味里的陶醉，到大環境里才格外振奮。逃跑情節舒展而失望，失望力度恰到好處地還小心包裹著希望。那時還擁有種種結局的可能性。
小環境仍舊延用空曠伎倆，就別扭到不行。兩個人的時間空間充足了以后，深情開始泛濫，在平行線、交叉線、Y型線的各自搬石頭過程中，不耐煩和愛意被弄得同進同退。他們對小空間氛圍營造得越來越激烈，絕望撲火的情節便鋪得越來越確定。
確定了的東西便沒必要守著。關在囚籠中時，人人將效仿飛蛾，這非常本能，一點也不慘烈。我在只有說話聲和走路聲的場景里，特地記住了背景音樂。它從鋼琴、小提琴，到大提琴，太像一個成長思路。曲子的設計又總一致，如泣如訴地，在觀眾覺得無能為力時及時流出。我聽到音樂，便立刻忘記屏幕上的無聊。
演員方面，除了出場了電影前1/3部分言行超過的dancer
【生命中不能承受之情】溫柔地讓我暖和起來
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