三峽好人在線觀

從威尼斯來的金獅第一次出現在國內觀眾的面前，一片鎂光燈的注目下，它熠熠生輝……賈樟柯瘦小的身影出現在臺的一側，背景是巨大的榮光。
《三峽好人》的超前點映選擇在北京大學的百周年紀念講堂，賈樟柯和他的《三峽好人》一起登臺。這一天是12月4日，距《三峽好人》院線首映還有10天——也是舉世矚目的《黃金甲》國內首映的同一天。
“根本不是同一類的電影，不可能爭取到票房……也許《三峽好人》的時間只有4日到14日這一段”，賈樟柯的話語很無奈，但仍舊堅韌，“我是在用《三峽好人》的票房殉情，我就是要看看，在這個金錢至上的時代，到底還有誰在乎好人！”
遺忘/記錄
“我原本想在臺下看十幾分鐘就回后臺休息，但最終還是坐在觀眾席上看完了《三峽好人》，我覺得很陌生。5月份的時候，還在奉節拍攝，可現在，許多場景、畫面都已經變得陌生。人類真的是一個善于遺忘的族群……”
——賈樟柯
遺忘是一種天性，本身就已不可避免，但人們還想放設法地加速這種遺忘。奉節的舊城以7天一棟樓的速度被拆毀，賈樟柯的拍攝組就像是在和時間賽跑

三峽好人}，中國如今缺的就是這樣的電影
我從這部電影里面看到了另一個世界——底層人物的世界。
在影片中，每個人物的命運也都處在變化之中。一個煤礦工人、一個護士從山西來到四川奉節尋找他們多年未曾謀面的愛人，時間的流逝已經將人變得物是人非，現實逼迫他們都必須作出選擇。結果是原本非法的夫妻又走到了一起，韓三明情愿以替別人還賬的方式帶走了“妻子”；而原本屬于合法婚姻的沈紅夫婦在江邊跳完了最后一支舞曲后，分道揚鑣。這種設置有一種戲劇性的趣味：法律是愛情和婚姻的保障嗎？
再有，影片中有的三個超現實主義的描寫手法，讓許多人不解。其實這些都是有一定的象征意義的——比如飛碟，正是這個從天空隆隆駛過的不明飛行物將韓三明仰望天空的視線與沈紅連接到了一起，或許那一刻他們的心都已飛到了云霄之外。賈樟柯說：“或許有外星人來將他們接走呢。”身處異鄉，總覺得有人注視著自己的孤獨，飛碟寄托了異鄉人的孤獨感和無助感。
　　
你站在樓上看風景，看風景的人在樓上看你。這是陌生人之間的一種默契。

之前，我看凡是在歷史大潮流的發展前進中作了犧牲的人民們，說小一點，就平白無故被某種正道的理由改變了生活軌跡的人，是一件偉大的、光榮的事情。現在，我不說看法有什么改變，可能就還是只有同情與可憐，我是太弱小的一個人了，他們也是，說再多也不低一張紅頭命令。
還有呢，這種事情也不是頂壞的，總有人占了政策便宜或者得到了好處，然后賣力宣揚或者也將就退讓。
電影以正在進行三峽工程的老奉節為取景場地，適逢老城正在被拆遷，原住民乘著渡船移民到廣州、遼寧一些地方

《三峽好人》中，最讓人垢病的地方，似乎就是三處超現實主義場景：韓三明和沈紅場景轉換時侯天空中掠過的飛碟（不仔細看真是看不出來），沈紅在王東明家中晾曬衣服時身后驟然飛起的房屋架子，以及影片結尾時高空中蹈空或者走鋼絲的人。實際上，在《世界》中，這樣的超“現實”場景已經出現：屢次打破或者串聯情節的動畫，就是超現實的影子。但我覺得，與其把這幾個場景叫“超現實”，不如叫成“魔幻現實”：終究不是超現實那樣憑細小聯系進行的自由轉換（如布努埃爾），而是現實的另一種表達方式。
賈樟柯似乎是在不同的場合講過自己對這幾個場景的看法：對于飛碟，他說是因為看見“三峽的云雨，覺得是不是有UFO也在看著這樣的巨變”；對于發射架，他說“覺得那個架子很難看，所以干脆讓它飛走了”。據說賈樟柯是個謙和而聰明的人，還是讓我們把他這樣的說法當成小小的玩笑吧。因為，很顯然，如果按照這樣的審美觀，豈不是整個片子都應該充斥著騰空而起的各種架子梯子了？比起來，飛碟的說法還稍微靠譜一些，至少涉及到看和被看關系的模糊。

《三峽好人》觀感
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