離棄劇院

簡單說說給我印象最深刻的最后一個故事吧~
片中大量切入了兩人熱戀時候的甜蜜片段，男主很享受女主越來越加深的喂甜食程度，但是他并非真正愛女主，原因且聽我慢慢道來:無緣由的愛讓人上癮，就像甜食讓人迷戀。當愛情如甜食一般慢慢變質，上癮的人吃下的也就是毒藥。我們愛甜食其實只是愛吃甜食，享受甜食帶給我們的甜蜜，男主愛女主其實也只是依賴她給他的愛或者甜食，享受她的愛帶來的溫暖，這在本質上是一種自私二不能算愛。這種自私不但讓自己上癮(男主對女主的依賴日益加深以至于后來放棄尊嚴地乞求女主回到他身邊)，也讓日益成熟的女主看清現實，也變得和他一樣自私(在面對男主乞求的時候她不再像以前那樣對甜食上癮而是任由手上的冰淇淋融化，完全不顧男主的哀求)。這種自私像病毒一樣傳染蔓延，當利己主義成為主流，弱肉強食、欺善怕惡也就變成社會常態(在聚會上女主和她的“朋友們”一起把可憐又可恨的男主吃掉了)。最終的結果是，上癮的人(仍然沉迷于自私的愛的人比如男主)成為自私的犧牲品，不再上癮的人(看清了社會的自私現實)也悲哀地活著——最后的晚餐

卡里姆胡桑的眼睛
在卡里姆胡桑參與的電影中，眼球一直是一個揮之不去的意象，就比如著名的《下意識的殘忍》，眼睛所能代表的東西，無非就是更為清晰的感知，更為具體的理解，而在“記憶收集”里，眼球被具像化，向我們真正展示了碩大的眼球下所看不見的那些東西。
“記憶收集”本就是一個很好理解的故事，一位自稱傳記編寫家的女人，在黑夜中無人涉足的小巷里，殺死一個又一個無家可歸的將死之婦，并吸取她們眼白中的液體，將它們注射入自己的眼睛里，她因此瞥見了她們一生中最重要的回憶

小學六年級去哈爾濱冬令營，同學把鍋巴，蝦條，芝士條，餅干，果汁，可樂，咖啡，雪碧攪拌在一起，作為對打牌輸家的懲罰，誰輸了誰喝一口。記得那晚我喝了3次，只咽下去一次，然后連早飯一起吐出來了。
吃過很多各地風味的菜肴，但是從來沒有人把涼皮，水煮肉，湯圓放在一起做拼盤。因為口味不統一，雖新奇但不美味。2012年看的最后一部片子《離奇劇院》就是這種感覺，幾部分短篇風格各異，卻很難融為一體。
第一個故事The Mother Of Toads（母親蟾酥）是個標準的恐怖短篇，無新意無亮點，中規中矩，無需贅言。
第二個故事I Love You（愛你）個人比較喜歡，因為有很多懸疑是導演故意留下的。1.故事的時間線是否如故事敘述順序。男主角兩次蘇醒的時候都穿的白色T-恤，而他在窗前看汽車開走的時候是穿著襯衫。這就說明事實上第一次蘇醒和女主的溝通都是他自己的幻覺，在影片開始之前，他已經將女主和好友殺死。從頭整理時間線，男主撞到了在家偷情的女主和好友，將兩者殺死，然后自殺，自殺失敗夢境中有段幻覺，女主告訴他自己有很多的外遇，自己蘇醒之后失憶

“為了定義你的人生，你必須生活，別人的生活就是比你的引人入勝”木偶人冷冷的捻著飛蟲說。
但是別人的故事里也會有你的人生，所以坐在這家離奇劇院的艾諾拉佩妮是心潮起伏哭著去看這些故事的，最后聽故事的人會變成說故事的人，說故事的木偶也會鮮活起來成為人融于人群。成為你、成為我、成為她。 這些生命中的殘酷、血腥和悲傷 ，也會在我們每個人的生命中上演。
世界的殘酷與無常——事故
我愿意從第四個故事開始談起，美麗的小女孩和她的母親在參加奶奶葬禮的歸途，。小女孩還清晰的記得年輕摩托車手燦爛微笑著向她打招呼，轉眼卻看見顫抖的奄奄一息的麋鹿和血肉模糊毫無生氣的年輕摩托車手，而年老的摩托車手剛才還與他的孩子盡情地享受馳騁的快樂，現在卻目光呆滯地坐在那里，仿佛眼前人的生死離別是在夢境，直到救援的警車來到，他才如夢初醒，知道白發人送黑發人的真實地發生在他的生活，于是悲傷的父親拿起刀，切斷了麋鹿的脖子，殷紅的鮮血蔓延卻載不動失子的悲傷，父親憤怒的刀子喚不回兒子的生，因為沒有希望的愛他卻用刀子完成了復仇

第一個故事講的是人的好奇心
第二個故事講的是愛
第三個故事講的是性
第四個故事講的生與死
第五個故事講的是回憶
第六個故事講的是欲望，拿出了一個食欲來說
主持人開始從一個木偶，講完這6個故事，組成了人的一生，所以他變成了人。
而觀眾那個女的看完故事失去了她的一生，變成了木偶，以待以后劇院開演重現變換成人。

第一次整活，寫得很亂，且文采不好，各位將就看吧
其實這部電影最早是在B站上看的，在2020/2/26 8:30，又重新看了一遍，這里講一下最新的觀影感受吧。
通篇故事就是講一個人偶和女孩互換身體。可以注意到，在劇院，每個故事開始之前，對應的人偶都會進行表演，換句話說，就是每個人偶背后都有一段離奇的故事，為什么女孩最后會變成人偶，這里提及到另外一點，在開頭，女孩深夜還在創作，即使整間屋子只有昏暗的路燈照明，在女孩往窗外看的時候，劇院開門主動召喚她

《離奇劇院》離奇的不離奇
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