賈樟柯三部曲哪三部

我悲觀，但不孤獨，在自由的問題上連孫悟空都和我們一樣。——賈樟柯
我把電影分級當作一個等不到的玩笑，如果不是因為賽勒斯的紀錄片《汾陽小子賈樟柯》，我沒想過這么快就能在大銀幕上看到正常放映的《小武》，《站臺》，《天注定》等等。
與其說賽勒斯給賈樟柯拍了一部紀錄片，我狹隘的認為，他送給了影迷和電影學生一部加入了視聽元素的新書。
賈樟柯屬于我印象中那種思路及其精明的有頭腦的山西人，我估么著，如果沒進入文化產業，八成也是個不賠錢的煤老板。他是導演里最愛寫書編劇，編劇里能駕馭影像的理論家，每拍一部電影，就附贈觀眾一本書，一來給影迷劇本和工作手札收藏，二來防止普通觀眾的銀幕隔閡，三來穩住了影評的主動權。如《故鄉三部曲》，《中國工人訪談錄》，《賈想》等等一些，我們看到，在允許出版發行的文字里，他闡述著自己不被允許發行的影像，介紹它，一如介紹自己的故鄉，家庭，和自己。
最初，我看著300mb的《小武》，500mb的《站臺》，在rmvb格式里感慨這個拿dv拍電影的導演的窘境

本來寫的是短評，但字數太多放不下就移到這里吧。
正如片中一場講座主持人對賈樟柯先生的介紹：他是一個導演，但他更是一個思想者。他的電影反映了他對時代，他對人的一種觀察，一種思考。
片中的一些場景和對賈先生的訪談也勾起我的一些點滴回憶和思考：
1.遙想當年第一次看《小武》應該是2000年左右在街邊店買的刻錄VCD。
2.當年賈樟柯在音像店知道馬上有一部“賈科長”拍的片子《站臺》就要到貨了的復雜心情，我想賈導演見到的那部盜版碟跟我手頭的應該一樣吧，因為我也是第一時間在音像店買到的

同意剪輯合作者林旭東對賈的tag：思考者
無處沒有他敏銳的捕捉力體現。電影是公共的，也是私人的，他感受會植入作品；他的目的比如說記錄將要逝去的物體、場景，給作品增添了時代感；天注定，表現無人聆聽的時候，人可能的選擇；留下汾陽的印象，排除自己的焦慮，他拍了故鄉三部曲。
他喜歡挑戰，順利的時候，他害怕，因為那是自己守成規的體現。
回憶父親的那一片段，讓我動容，沒有多少快樂的時刻，比如多年來自己的作品不能公映，父親有過wen歌的經歷，為兒子擔心，賈剛想接父親去北京生活

【汾陽小子賈樟柯】“我自由了，但我連個能崩他腦袋的敵人都沒有。”
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