賈樟柯電影為什么不能在國內公映

由巴西著名導演沃爾特-塞勒斯拍攝的有關賈樟柯的紀錄片——《汾陽小子賈樟柯》，給了我們一個機會去了解藏在電影背后的賈樟柯。
這部探索賈樟柯創作秘密的影片籌備長達三年，在巴西圣保羅、法國巴黎、及賈樟柯的老家山西汾陽等地拍攝，不同的鏡頭與不同的切換，帶我們走進賈樟柯的臺前幕后。
關于他的電影，我們總是不斷的用自己的思維解讀，有時迷惑，有時驚奇。但是我們觀眾有再多的自我解讀，不過也是主觀的臆想。
只有真正了解了賈樟柯的創作意圖才能夠靠近電影的最初的意義

我酒量很差，卻老是很喜歡拉著自己心愛的朋友，要去喝一杯；我沒有看過賈樟柯的任何一部電影，雖然影評看了不少，卻被這一部感動到有點稀里嘩啦的。
賈樟柯是70后的人，我是80后，我的父母是50后。然而這一部片子里面有很多舊片子的片段，譬如小武，譬如站臺，譬如世界，還有三峽好人里面，很多鏡頭和場景都和我記憶里的有所交疊。他站的位置，是彼時少年眼睛中正在發生的一幕又一幕；而于我而言，是站在那個時代的尾巴上，擦肩而過，又或者是記憶中父母對青少年時自身親歷的種種分享。但這一點點的時光錯位，并沒有影響到他要表達的那些情感，特別是經過他本人這樣解讀之后，一下又一下地擊中心里最柔軟的地方。
首先這些情感是關于青年時代的。有一個片段是年輕的女子，一臉稚氣，在那個時代特有的空曠而設施笨重冰冷的辦公室里，一個人笨拙地輕輕揮動著肢體的跳舞；還有一段是小武和一個妝容艷麗的姑娘在縣城的街上走，姑娘穿了高跟鞋，于是小武試圖走到街沿上顯得比她高一點。姑娘調笑他，說咋不走到樓梯上去那樣更高。小武就一言不發地從姑娘面前插過去

【汾陽小子賈樟柯】中國還有賈樟柯
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