西鶴一代女結局

溝口健二式影像風格在此片中也是臻于極致，一鏡一景的長鏡頭鏡頭運動及每個畫面的構圖把場景氛圍，人物的社會地位以及內心狀態表現得剛剛好。一個鏡頭不僅僅是講述外在的情節，還有內在的象征意義，譬如幾場發生在領主宮中的戲，一群武士環圍著阿春或是緊隨著她，暗示著森嚴的以男性為主導的封建秩序對女性的囚禁，女性在這樣的環境中只能處于被動乃至卑微低賤的地位。不僅是意義的傳遞，溝口式攝影的審美價值也極高，很多影片中的畫面宛若寫意水墨畫。此外影片的聲音表現也十分感染人心

溝口健二作為女性主義導演，他的多數作品里都對封建社會中女性的苦難遭遇和困境中的堅韌品性有所表現。而在此片中，溝口健二將女人的苦難和堅韌演繹到了極致。
影片以一個中年女人阿春的回憶開始。年輕時的阿春是一個貴族家里的女傭。她在下等武士的瘋狂追求下，投入了武士的懷抱。二人偷情時被發現，阿春連同她父母被驅逐出城，武士則被處死。隨后松平大領主為了繼承香火，派人四處選妾。美麗的阿春無意中被選中，做了松平領主的妾侍。剛經歷了大悲的阿春一家瞬間獲得了大喜，從底層再次成為了上層。不久

武士的訴衷腸致使放逐城郊
—歌舞姬時被選為妾生下家族繼承人—家族主人離世驅逐回家
—高級藝伎，被贖前夕贖人者被圍捕
—侍女—妓女身份被發現
—在扇子店和掌柜結為伉儷—扇子店掌柜遇害
—入寺廟—因作風污穢被寺廟趕出
—走出寺廟遇侍女時期男仆，男仆因搶人食物被挾持走
—路邊彈唱乞討，被站街妓女發現納入
—街邊攬客，昏倒遇母親，尋子
—被獨子家族勸說去往外省，逃走，
—寺院服裝挨戶乞討
“那些人，他們都很像”
“早晨清冷，夜色蒼白，人的生命，危在旦夕”

究竟是什么樣的境遇，能讓一位純情的女人逼良為妾、逼良為娼、逼良為乞丐？那就讓我來講講吧，我叫阿春，這是我在日本封建時代的悲慘人生。就連我自己都不敢相信，不要說現代的人，真是聞所未聞、毛骨悚然啊！看看你們現代人多幸福，對自己不喜歡的人可以說不；對于自己喜歡的人可以毫無顧忌的表白，哪怕是不同階級門不當戶不對，問題也不大。有些情侶間的婚前性行為也不算犯法，有的人就連出軌也能理直氣壯啊！
可我生在那個時代多慘啊，那位我愛的年輕武士他長得很帥

劇透劇透劇透
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幾個問題。1是娟代40多歲，演少女有點不匹配，看的顯老。另外胖圓小眼的臉，實在也是有點不好看。2年代變化不明顯。介紹開篇是她老年回憶，但是由于妝容變化不大，觀眾都不知道什么時候場景竟然變到她年少。3也許是字幕原因，劇情有些迷糊--明明被家人賣到賣唱之地，老板竟然因為她不搭理客人要趕她回家？？？而她竟然哭喊讓老板留下她？？？那里難道不是火坑嗎？老板竟然是個大善人？？？之后鏡頭一轉，她竟然到一戶人家幫女主人照顧頭發來了--這起承轉合也太兒戲了。4字幕必須吐槽

西鶴一代女：值得回味的劇情片 無意識的革命者
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