與香格里拉有關的電影

又是一段救贖的旅程，從臺北到香格里拉。
臺北，一對夫婦失去了他們的兒子，妻子季玲終日糾纏在自責和懷念中，丈夫則通過出軌來發泄自己心靈的苦痛，曾經幸福美滿的家庭，立刻陷入崩潰的元邊緣。一天，季玲在兒子的房間里找到了一張“尋寶游戲”的圖畫，畫上是兒子畫的一座圣山，她認為這是已逝的孩子給她的召喚，要帶領她去尋找某種東西，于是在那幅圖畫的指引下，她啟程去尋找那座圣山，其實更多的或許是為了逃避。
那兒就是香格里拉。
丁乃箏說：“當代人都在尋找心靈的香格里拉，我希望通過電影來表達這樣一種現實。”
所以在影片中，丁乃箏把香格里拉拍的非常美麗，但這種美麗卻不象近幾年來興起的風光大片一樣，美麗的如宣傳片般，空洞而無味兒。丁乃箏眼中的香格里拉，除了美麗，更多的是一種圣潔，盡管這種圣潔中，不免帶著些許的都市現代人對原始邊遠山區的獵奇心理，但是，也只有這樣圣潔而美麗的風景，才配得上現代人心中的那座圣山的位置，才能夠起到凈化人的心靈，使迷失的靈魂得以救贖。藍天，白云，湖水，綠草，奔馬，濃香的酥油茶

香格里拉是人們心里的旅游勝地，同同是她心里的圣地。
來到這里，卻是為了尋寶，同同給她留下的寶貝。
她拋開好友，迫不及待前往這個許許多多的人向往的地方，不是為了旅游不是為了風光，只是為了同同，她的已經出車禍的兒子給她的一張尋寶圖。可是同同一個8歲的孩子能給她帶來什么寶貝呢？她是有些不正常了。
“你為什么要哭啊？”
“我好想他，我想要去找他。”
“你找不到？肯定你仔細沒有找。口袋里有沒有？皮包里有沒有？身上有沒有？”會漢語的男孩順序顛倒卻十分認真地說。
她在藍天白云寬闊的草原上哭著對眼前的小男孩說“我想要回家，可是我回不去，”
“怕什么？”
“我怕我自己。”
“別怕，山會原諒你！”帶著高原紅的小男孩一本正經對她說。
“不要原諒我，不可以原涼我。我是一個壞媽媽 。”
“壞了可以修啊。”
“來不及了。”
“來得及。你看，太陽還沒落山。”
恩，是來得及，她終于從昏迷里走了回去。對著眼前有過一夜之情的男孩Alex笑笑，在丈夫的擁抱下，頭也不回地離開。丈夫曾說，她不是神經病。后來我才明白了，她的確不是神經病

香格里拉，常被認為是世外桃源的代名詞。在藏文中意為“心中的日月”，象征藏族人民心目中的理想生活環境和至高無上的境界。歷經數年，“香格里拉”逐漸被人們賦予了“永恒”“和平”“寧靜”的深刻含義。這樣，它似乎也成為了人們在精神層面上所追求的最高境界。當代社會下的人，多少把生命格式化，機械化了，從而忽略了身邊美好的“景色”，更迷失了生活的方向。《這兒是香格里拉》這部電影的導演丁乃箏就是要用故事和影像來表現一種現實，給予人們一個警告，并引領和幫助現代人去找尋屬于心靈的那個“香格里拉”。影片中，導演將香格里拉拍攝的非常美麗。在一般人眼中，那些鏡頭甚至是有些空洞和虛假。其實，導演除了要展現美麗至極的景色，還要表現出一種圣潔的感染力。也只有構建一個這樣的美麗而又圣潔的地方，人們才會在寧靜和純潔的環境下得到心靈的凈化和生命的感悟，從而使靈魂得以救贖。藍藍的天，白白的云，明澈的湖水，綠油油的草地，奔馳的駿馬，濃香的酥油茶，淳樸的民風……導演就在“香格里拉”這人間仙境中

無論這部電視是不是有點錯綜復雜光怪陸離，它還是給我們揭示了一個很深刻的命題：生命總有痛楚，只有解開心鎖，才能為人生找到一個出口。香格里拉就在心中。

我以為此片可以下飯，看完后發現更適合催眠。大段大段為景而景的緩慢鏡頭，刻意做作的象征手法，詭異的情緒跳轉，平淡老舊的故事，配合一個大餅臉女主角，真是讓人無語問蒼天。
其實看介紹還是挺期待的，我從來不排斥風景片，要是哪里好看自己也打算以后去玩，但是這部片子真的很莫名奇妙！當季玲最后從病床上醒來，旁邊是她老公時，我真的以為這是場大夢，但夢的開始卻不是如影片所說，是從她摔下梅里雪山，而是從她看見老公偷情，而將自己溺死在自家水缸里時。對，這場在自家浴缸就能完成的自我救贖，非要搬到香格里拉的高山湖泊中。

季玲這個角色不知道編劇怎么設計的，如此不討喜的主角性格真不多見。喪子后將所有的氣都撒在自己老公身上，自己過兩年無性生活躺在床上如同一具死尸，還不準她老公在公司摸摸別人的大腿。這樣也就算了，可是你一跑去香格里拉，就立即化身虎狼，和陌生小帥哥干柴烈火激情無限，又是演的哪出？接著小帥哥突然說出繼父的事，她立刻歇斯底里的跑掉，哦不，是躲掉

這兒是香格里拉：久在樊籠里，復得返自然
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