作為第59屆柏林電影節的開幕影片，《The International》由于涉及銀行腐敗、債務操控等國際問題，尤其在目前的全球經濟背景下，被人稱有應景之嫌。其實，電影開拍是在07年。我們身處的時代，讓人感覺好像所有的行為背后都藏著個不良動機。想想，也只有中文譯名《跨國銀行》算是應景之筆。
提到《跨國》的導演湯姆·提克威你可能覺得不熟悉，但讓他名聲鵲起的《羅拉快跑》你想必應該看過。《羅拉》關于宿命的討論節奏緊湊深入人心，電影通過“三段式”的結構闡明了一個觀點，即人們已成事實的生活是由一連串生活的偶然造就的。雖然《羅拉》結尾的第三段是個大團圓的結局，但由于其三段之間的并列性，注定了羅拉的故事只有一個結局，在電影里是三選一，在生活中是n選一。就好比當時羅拉的父親能否知道情人腹中的孩子是誰的，決定于羅拉奔跑的速度，而羅拉的速度又決定于她沿途的所想和所遇。最重要的是速度決定真相，悲觀的真相。
盡管《羅拉》的節奏緊湊音樂勁爆，但不難看出提克威的悲觀，他的樂觀只是電影的表現，也是提克威的聰明之處
有許多漩渦，有許多情感和境遇。
電影總是真的。
電影就是電影，天然仿擬生命——讓人仿佛脫身般陷入，或仿佛陷入般脫身。
對時空和心靈維度的呈現，電影永遠吸引人們的創造和觀看。我總會感動于“那人”（既是編導、劇中人，也是觀者自己）如此沉浸地活著，無論怎樣——活著，足以引人共情。
當鉆頭契入，上帝也隨身。看什么樣的意識之網，連綴了課程和試煉、苦與甜。天地摻和一起，鏡像人生塵寰，把一切，照在光之幻影里。
上帝愛電影。那總是真的……祂老人家的手眼無遠弗屆，無微不至，無所不知，無所不在。
《跨國銀行》：提克威式的悲觀
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