文人電影最早由特呂弗提出，意指靠文字而非鏡頭調度講故事的電影。后來，隨著中國電影的發展，一批中式文人電影誕生。這些電影融入了文人的旨趣，汲取了中式傳統藝術的內涵。《不虛此行》雖是現實主義題材，卻重抒情輕敘事，以詩意化的表達帶領觀眾體悟生命。
一、詩意化表達
1.有心思的鏡頭設計
人物往往只占據畫面的一小部分，有著大量的留白給到環境，且特寫鏡頭很少，不會強調視覺重點，而是讓觀眾的視線在前中后景中游離。固定鏡頭為主，刻意促使觀眾與人物、情節保持一定的疏離感。
一開始只是想去看看人生百態。沒想到，原來是在看自己。
一同觀影的，還有一位稍年長幾歲亦或同齡的男子，在空空的影廳里一同聽完片尾曲，一同又在黑色銀幕前稍作停留。這在時代末端的小縣城真是一種難得的場景。
我有些不好意思，怕稍作停留的喘息變成被看穿的膽怯，便快速起身離開。不想，卻又停留在同一部電梯口，彼此先后進入。我有意想要站在靠后的位置，仔細觀察眼前的這個人，可還是站成了并排
硬生生把《不虛此行》拍成了《過眼煙云》或《人死萬事空》。沒什么亮點的殯葬行業劇，設計留痕過于明顯的臺詞也并不精彩，幾個人物故事全靠嘴巴說，這也就算了，還通過在白板上畫時間線的方法來完成破案式的推理，這就太尬了。
電影從時間上遠拉近扯，從物理空間上把北京填滿人，那些人盡管以代際區分，卻是高度相似的同一種人：身處相似的困境，具有相似的精神特質，死后留下相似的遺憾。情感線則以親情、愛情、友情做了精確區分，但這種區分不僅沒什么意義，還過于刻意。唯一有些特別的“方阿姨”
《不虛此行》：文人電影中虛浮的詩意化表達
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