日落大道章決生孩片段

我更加關心的，是Max和Norma之間的關系。剛開始，我以為他們只是影迷與明星之間守護與被守護的關系，所以，那些粉絲來信被指明是Max寫的，我并不覺得驚訝，他像是一個可以為自己的偶像做任何事的，麻木的，沒有自我的人。他把自己的一切建構在Norma身上，所以他可以包容Norma任何行為，這是他存在的內容。直到他對男主坦白，他曾經是三大名導演之一，而Norma是他一手發掘出的明星，他最終從她的第一任丈夫變為她的男仆。
在這一幕之后，我開始明白，這部電影講的是兩個人對回憶的偏執

我蚌埠住了，我又聽到了友誼地久天長本來略悲傷的一段我都要笑出來了。
影片里還致敬了葛麗泰·嘉寶，天吶嚕，我最喜歡的女明星…
從 1921 到 1950 的片子，可以看到電影事業的飛速變遷和發展，默片有了聲音，背景音樂的運用更加自由，電影節奏的把握不再是簡單的調控播放速度…日落大道中也有對此的反映。那個時候的電影制作真可謂精美異常，像中世紀的貴族，在各個方面都非常考究。
那個時期的電影講故事總是講得非常純粹，懸念、幽默、觀念、表演的融合都是如此的 perfect

　　若說到50年代導演，最尊敬的就是Billy Wilder，沒有之一。固然對Kubrick、今村昌平以及深作欣二作品的尊敬要超過老Billy，而上述三位大師也是50年代成名，不過對上述三位大師最有感的作品卻都集中在他們70-80年代的成熟期作品中。而Hitchcock爵爺則是40年代佳作更多。不過也由于期望太大，所以往往不能很中立地評價老Billy了。這部作品大概在8年之前先看了劇本，然后前年弄到原片，之后今年才下定決心去看。因為看劇本的時候太年輕，并沒有體味到作品的精妙，生怕這種對劇本的不屑會影響到觀看影片的觀感（不幸之一：對由這個劇本衍生出的某大友克洋作品卻曾拍案叫絕），而在下定決定觀看影片之時，不幸之二接踵而至：果然看這部影片還是覺得沒感。
　　看完之后忍不住苦笑：如果這不是老Billy的作品，或許我早就拍案叫絕了。最后一幕就算之前早看過劇本，看到成片之后仍然覺得堪稱完美。但是就因為這是老Billy的作品，看時便一直在想：故事本身未免太過平淡而缺乏王爾德式的佳構劇韻味了（大概是舞臺劇中毒癥的后遺癥吧）。老Billy作品一貫在劇情架構上的完美…

電影的發展過程經歷了三次重要變革，每一次都意味著新的科技、新的潮流正在沖刷當時的社會，而這樣的創新事物逐漸變為主流時，亦有很多在以前牢牢把握住過往生活方式的人，他們在過去因為對舊的生活方式的牢牢把握而富足，也正因為對舊的生活方式的牢牢把握而被不斷發展的時代拋下。
正如現在不會使用手機的老人，正如被當初有聲時代拋下的默片巨星。
《日落大道》
本片是由由比利·懷爾德執導，葛洛麗亞·斯旺森、威廉·霍爾登等主演的劇情片，主要講述了過氣默片巨星諾瑪為重回鏡頭下請編劇喬編寫劇本

這部電影《 Sunset Blvd》讓人看到別具匠心的故事，開篇以男尸Joe的回憶漸漸顯露劇情，這種敘述手法在當時的黑白電影中是極其罕見，正是這樣的旁白建立起現實與夢幻的橋梁，曲終了，我和從十六歲到五十歲陪伴她一路走來的忠實仆人Max一樣為美人韶華已逝落下唏噓悵然的淚水。
生而為人，能好好地活著是人們在人世間必須做的選擇，只是曾經紅極一時的Norma在時代洪流中被裹挾著沖到記憶的角落，在有聲片與默聲片不斷變化中感受到Norma的悲喜交歡。
這種電影與現實的遙相輝映

“日落大道”電影神話、電影工業與反身性
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