臨淵 電視劇

這電影看得讓人心氣不順…所有的悲劇都有著必然性：如果不是顧忌八坂對自己是幫兇的隱瞞，利雄不會提供工作與住所；如果不是冰冷而缺乏溝通的夫妻關系，章江大概不會陷入八坂的溫柔中而有所瓜葛。八坂在日復一日的利雄日常中，不得而不甘，小螢由此人生陷入萬劫不復…電影中的隱喻和象征手法還是蠻突出的：脫下白衣露出一襲紅衣的八坂，代表著不再壓抑克制，欲望之下略顯癲狂，影片最后那一襲紅衣的魅笑，是章江帶著女兒墜入深淵的最后一支稻草；蜘蛛的理論代表著家庭里夫妻兩人

——經過安哲老師的數次安利，終于看完了這部電影。
日本導演深田晃司的《臨淵而立》（2016）是一部適合結構主義分析的影片，我們在劇情中可以看到拉康在兩個經典文本——愛倫·坡的《失竊的信》和瑪格麗特·杜拉斯的《勞兒之劫》中所發現的相似結構，在一種簡化了的三角關系中，主體之間來回移位、彼此替代，能指在固定結構中流動，最終，殺人者成為殉葬者，無辜者成為兇手，警察成為竊賊。結構主義分析的要點在于，在這些看似“主體”自身能動行為的故事中

關于許多細節，之前發布的影評里已經說得很好了。這里僅貼上自己的新想法：
花費數個深夜才斷斷續續看完，應該是今年看過的最佳了（雖然總共也沒看幾部）。
但內容幾乎詮釋了題名。罪孽纏身的人與其無辜的生活，如同立于深淵之上。
1.很多人提到了作品里濃郁的原罪觀，但作者顯然還為其加上了輪回的設定。電影中每一個加害者又都是被害者，罪孽如同車輪轉動。每位主角沒有被刻畫的心理，都以對另一個角色的刻畫實現了隱喻

「淵に立つ」
——我的心底是一片盛滿眼淚的湖水。
我始終認為波瀾不驚比驚濤駭浪更高級。就像緩慢的敘事在平靜的生活之中展開，其實劃開了一道巨大的傷痕。
自以為是的擔當其實是自私，八坂以為自己為朋友隱瞞了共犯的存在，現在擁有妻子女兒幸福家庭的俊雄心裡就生活得心安理得並且應該時刻感激自己。憑什麼報復，是你自己選擇的不說。憑什麼嫉妒，你的緘默看來不是真心地袒護，只是在配合你自戀的角色。俊雄要感激你帶給他的負擔嗎？他什麼都沒有做

看這部電影的時候，我看著看著就睡著了；第一天上班實在是太累了，我整個人累得不行，腦袋都快要爆炸了---我媽回家的時候，我睡覺的燈都沒有關，人活著真的是勞累無比，我想到這件事情真的很痛苦。
早上的時候來上班，路過一家醫院的時候，醫院墻頭櫻花開放---看到之后的那一刻，我真的很想要到武漢看一把櫻花，看一下這座城市的美麗風景，聞一下這座城市的味道，走在這座城市感受一下這座城市的風景---想要過去，但是過不去。
電影講述了一個非常委婉的故事

臨淵而立：近乎完美的劇情片 大神淺野忠信
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