天空是我們的邊界，“弗雷德（蘇珊·克萊門特·蘇珊娜·克萊門特飾演）告訴那些好奇的人詢問她對男友勞倫斯（梅爾維爾·波波飾演）的看法是變性人。那是1989年，她相信他們這一代人現在可以接受變性人了。只是弗雷德和勞倫斯都花了近十年的時間才發現他們真的不知所措。這部電影告訴了一個女人通過閃回和閃回與變性男友發生跨世紀戀情的故事。對勞倫斯來說，變性是生存的先決條件，正是第一口氧氣讓他能夠在水下屏住呼吸30年。然而，勞倫斯只決定了自己的性別，他從未想過自己在性別變化后的生活。他從未想過用十年的時間來驗證他與他最重要的朋友/愛人弗雷德的關系。勞倫斯在兩邊《》是加拿大年輕導演澤維爾·多蘭的第三部長片，也是多蘭開拍以來最具野心和史詩色彩的作品。與前一部作品相比，這部電影不再帶有如此強烈的自傳色彩。然而，多蘭巧妙地從奇特和邊緣的人物身上提取了人類情感的共性——激情愛情、糾紛、，搖擺、蛻變和重建，從而將主題回歸到他最嫻熟的“多蘭美學”：對那些“不可能的愛”的信仰和追求。雙方的勞倫斯都獲得了第65屆戛納電影節“一個焦點”單元的提名，并憑借該單元獲得了最佳女主角獎和酷棕櫚獎。

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【雙面勞倫斯】(沒用的感受,純發洩:P)現實勝於一切

出自加拿大法語區的導演Xavier Doran拍出《雙面勞倫斯》時，年輕得讓人驚呆（23歲）。電影中的明亮多彩的色調和夸張服飾也讓人贊嘆，仿佛置身于一場化妝舞會之中。一半時間在迷幻音樂中走T臺，但剩下一半時間總在吵架。一場普通的愛情故事，發生在一個普通女人和一個變性人之間——我覺得異裝癖更為恰當。男演員保留了他固有的硬朗風格，雖然穿著妖嬈，動作卻不矯揉造作，精神也有力篤定。或許我們對變性人的stereotype要更正過來：蘭花指，拿著手絹捂著側臉；或者，胸大有曲線，完全看不出以前的性征。人們對待一個完全符合女性性征的變性人，態度要寬容得多。有兩種標準，兩種標簽，不難去分類一個人。而中間狀態，不男不女的狀態，才讓人覺得冒犯。
加拿大簽證的表格里，性別有三個選項：Male, Female, Unknown（政府層級的這種寬容態度，不知我國何時才能達到）。當我們看到Unknown一詞，不應只表現出驚奇和嘲笑。一個性別受害者的身份被扶正，得到正視，就像影片中展現一樣，不知經歷了多少艱辛，無論是個人所經歷的，還是親友所經歷的。

《雙面勞倫斯》看得真是很悲傷，女主在勞倫斯變性之后，強顏歡笑地撐過了一段時間，最后還是崩潰得一塌糊涂。她害怕議論紛紛，害怕路人詫異的目光，她自己竭盡全力仍然接受不了。這就好比發現愛人變了心情敵是男人一樣，這種絕望，真是沒有出口可尋。
女主帶著自己的兒子遠走他鄉，她嘗試積極生活，去成為party queen，跟人調情，或是在干凈的家中和兒子玩曾經跟勞倫斯玩過無數次的游戲。但她和我們都明白，這些，對于心里面的傷痛起不了一點作用。她在洗澡的時候總要痛哭，悲傷壓倒一切。什么都填補不了不能跟深愛的人日夜相對的空虛，什么也比不上這份世界上最大最要命的空虛。生命再如常，工作旅行做飯，看書戀愛結婚，若是懷揣著不能停止的痛感和熱情，就無法真切地去擁抱所謂現實，也很難再感受到什么逾越一切的幸福了。
一天女主收到了勞倫斯寄來的書，他終于寫出了一本書，而內容甚至全部都是關于他們曾經的日子。電影的手法我太喜歡了。女主坐在潔白一片的客廳，幾乎顫抖著打開書開始閱讀，然后水像瀑布一樣從她身后的墻上傾瀉下來，變成簾幕

在一雙雙窺探的眼睛下，在斷續地采訪中，我們穿過那扇門，回到了多蘭出生的那年，回到了勞倫斯重生的那年——1989年。
那年勞倫斯30歲，在他生日當天，在他快要死亡前，他決定從閉氣30年的水下浮上來呼吸第一口氧氣，他決定把被自己偷走的人生歸還給那個存在于他身體里的女人。然而這個決定必定會給他的生活帶來翻天復地的變化。至此在復雜而艱險的過程中，勞倫斯用十年的時間見證了他生命中最重要的愛人、伴侶——弗雷德從憤怒，到接受，到傷害，到疏離，這不僅是他們的愛情，更是勞倫斯痛苦的解脫之旅。